电视综艺节目主题练 阅读下面的文字，完成 1～5 题。 材料一: 我国电视综艺节目发展主要经历了四个时期。 ①综艺表演类节目时期:始于 20 世纪 90 年代初兴起的《综艺大观》等央视节目,这类节目一经开播就得到观众的认可。这类节目集知识性、趣味性、娱乐性为一体,融合了高雅品位和大众品位,在人们审美内容非常贫瘠的 20 世纪,极大地满足了受众观赏需求。但由于缺乏与观众的互动,节目形式单一,最终退出荧屏。 ②游戏娱乐类节目时期:1997 年湖南卫视《快乐大本营》的推出改变了人们心中电视节目的形象。这类节目以明星为招牌,一改往日国内综艺节目的正统、庄重,以活泼、清新、娱 乐的新风尚掀起了电视娱乐节目的高潮,但也造成了娱乐节目克隆成风的现象。 ③益智竞猜类节目时期:2000 年前后,以央视的《幸运 52》为代表的益智竞猜类节目开始进入人们的视线。这类节目采用问答的形式进行,并对选手进行物质金钱的奖励。此类节目与前两种类型的综艺节目有一个本质的区别———节目的主体由明星变为普通人。这体现出 精英文化逐渐向草根文化靠拢。但《幸运 52》节目因基本模式老化、题目和游戏环节的理念跟不上时代的发展,最终被央视砍下。 ④大众选秀类节目时期:以 2005 年《超级女声》的红极一时为开端,引发各大卫视相继制作各类“真人秀”节目。这类节目的特点是观众参与和评判过程的完全公开化,特别是节 目的全程跟踪式直播吸引了众多的眼球。选秀节目可以说达到了中国电视 20 年娱乐节目的高峰。此类节目目前颇受诟病,引发社会的热烈讨论,但收视率依然突出。 (摘编自闫亚红《论中国电视综艺节目的发展》) 材料二: 媒体获得新生的根本出路在于多样化的竞争。没有收视率,作品卖不出去,便不给或少给 稿酬,长期下去甚至请编导走人,将媒体关门。必须通过生存竞争来无情地淘汰各类混饭者, 这样才能逼着有关人员物色人才,考虑办出自己的特色,立足创新,而不是简单地模仿。 必须正视媒体平庸化的根本缺陷,在通俗文化之外,应当致力于培育精英文化。不能只是让一批通俗明星占领媒体的大部分空间,而应开办形式活泼生动、思想敏锐的各类专家论坛、 辩论会,在现有各类专家中有意识地培养能说会道、能吸引观众的名主持人领衔专栏,推出真正具有文化底蕴和修养的节目明星。 编导应当有自己的文化素养和鉴赏力,诸如什么是通俗文化,什么是精英文化,什么时候什么对象适合用通俗方式表达,什么时候必须用雅文化的形式,都需心中有数。比如,在元旦、 国庆等庄重的节日之夜,几乎不播通俗歌曲演唱会,而是实况转播国家音乐厅的古典音乐会 或演讲会,以便与其气氛相称。如果以为对所有的对象都可以用通俗文化来表达,那就大错特 错了。 世界已经进入多元文化竞争的时代,媒体形象的单一化显然与此潮流格格不入。媒体如 不能为广大受众提供丰富多样和不断更新的产品,而是靠王婆卖瓜、耍点噱头、明星充数、搞点有奖促销,长此以往,其失宠之势将不可逆转。 (摘编自顾肃《电视的名字叫平庸》) 材料三: 作为电视娱乐的一种,综艺节目最近几年由于强化和突出了它的感官刺激和游戏娱乐功 能强调“娱乐至上”,引来一些批评。 在市场经济中,电视台和电视节目都把经济利益作为其生存的根本,本也无可厚非。毕竟 作为商业社会的产物,经济利益的重要性不言而喻。但作为传统媒体中的重要角色,电视不仅 是提供信息的来源,闲暇时观看电视已成为人们的一种生活方式。因此随着收视率的激增, 其影响力也会呈几何指数增长。然而在娱乐至上和收视率竞争日趋激烈的当下,各家电视台纷纷降低收视门槛,同质化模仿,尽可能地满足最为多数的收视需求,于是只要能吸引眼球、提高名气、产生卖点,就意味着效益、金钱。因此在追求收视率这一前提的指导下,许多节目 制作者不惜降低节目格调,以低俗化的 ... ...
~~ 您好，已阅读到文档的结尾了 ~~
