第4课 画外之意——中国传统花鸟画、 人物画 课件-2022-2023学年高中美术人教版（2019）美术鉴赏（22张PPT）

(课件网) 第四课 画外之意 ———中国传统花鸟画、人物画 中国传统花鸟画描绘的对象，涵盖了各种动植物，包括花木、蔬果、走兽、草虫、鳞介等。其中，梅、兰、竹、菊等题材自宋元以来广受喜爱，到后来的常以意气写之，写实与写意，似乎成为了中国花鸟画创作与品鉴不可绕过的一对概念。 一、写生画鸟 花鸟画在南北朝已初具规模，唐代形成独立画科，五代开始成熟。在写实技巧方面，花鸟画至两宋到达巅峰。据说宋徽宗时画院高手笔下的月季花，可以区分出四时、朝暮不同的花、蕊、叶。留存至今的作品如《写生珍禽图》等可证古人所言不虚。 你能识别出画中的鸟和动物、昆虫的的种类与名字么？画家创作的目的又是什么？ 大山雀 蓝喉太阳鸟 白腰文鸟 《写生珍禽图》是画家黄筌为其子黄居宝所画习画用的范本，其最大特点是强调写实、重视表现动物的质感。 从画中可以看出画家对生活观察之精细和写生功力之深厚。其画法先以淡墨勾勒，而后染色。 风格精致华丽。当时有擅长墨笔的徐熙与之齐名。人称“皇家富贵、徐熙野逸”，分别代表了花鸟画中的两大流派。 写生珍禽图（绢本设色） 41.5cm*70.8cm 五代 黄筌 故宫博物院藏 宋人花鸟画注重写生，古人的写生与“写实”的含义不同，要求表现花鸟的生机意趣。在古人心目中，花、鸟、鱼、虫有着与人相似的性情、气质。 如牡丹芍药、鸾凤孔雀，有富贵之态;松竹梅菊，有幽娴之姿;鹤如高士气轩昂，鹰如战士善击搏;杨柳梧桐，扶疏风流似隐士;乔松古柏，岁寒磊落比君子。可见，花鸟的生机意趣不仅是自然层面的，也是与人们生活际遇、思想情感紧密相连的。 墨梅图（元代）王冕 故宫博物院收藏 墨兰图（元代）郑思肖 日本大阪市立美术馆藏 墨竹图（北宋）文同 台北故宫博物院藏 墨梅图（元代）王冕 故宫博物院收藏 画家自题诗曰:“吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人套 好颜色，只留清气满乾坤。”将梅花的清幽与人格的清高融为一体。 兰花生于深山，无人自芳，犹如隐逸君子。 墨笔画出的兰叶刚柔并济，婉转多姿 富于书写 笔意。郑思肖是南宋遗民，宋亡后画兰无土无根，寓意故土沦丧，无处着根。 墨兰图（元代）郑思肖 日本大阪市立美术馆藏 兰花生于深山，无人自芳，犹如隐逸君子。墨笔画出的兰叶刚柔并济，婉转多姿 富于书写笔意。郑思肖是南宋遗民，宋亡后画兰无土无根，寓意故土沦丧，无处着根。 宋人花鸟画注重写生，古人的写生与“写实”的含义不同，要求表现花鸟的生机意趣。在古人心目中，花、鸟、鱼、虫有着与人相类的性情、气质。如牡丹芍药、鸾凤孔雀，有富贵之态;松竹梅菊。鸥鹭雁鹜，有幽娴之姿;鹤如高士气轩昂鹰如战士善击搏;杨柳梧桐，扶疏风流似隐士;乔松古柏，岁寒磊落比君子。可见，花鸟的生机意趣不仅是自然层面的，也是与人们生活际遇、思想情感紧密相连的。 花鸟画成为中国人缘物寄情、托物言志的重要艺术载体。梅、兰、竹、菊等既适宜发挥笔墨的长处，又是高洁品格的象征，因此很受文人画家青睐。 元代以来，画家越来越侧重对笔墨和精神的强调。倪瓒就说他画竹只为“写胸中逸气”，以至于对画得像与不像、竹叶是繁是疏、枝条花鸟画成为中国人缘物寄情、托物言志的重要艺术载体。梅、兰、竹、菊等既适宜发挥笔墨的长处，又是高洁品格的象征，因此很受文人画家青睐。 元代以来，画家越来越侧重对笔墨和精神的强调。倪瓒就说他画竹只为“写胸中逸气”，以至于对画得像与不像、竹叶是繁是疏、枝条是直是斜都不在乎。齐白石的说法则更加中肯:“妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。” 是直是斜都不在乎。齐白石的说法则更加中肯:“妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。” 花鸟画成为中国人缘物寄情、托 ... ...