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课件网) 第八章 服装风格 第八章 服装风格 第一节 民族风格 民族风格的款式特征大致分为窄衣型和宽衣型。窄衣型是采用西方礼服X廓型、A廓型设计，显露人体自然形态。与窄衣型相对的是，以东方民族服装为蓝本的设计，大都采用H廓型、O廓型，不显露人体自然曲线，通过平面式裁剪进行款式造型，较少采用分割线，表达了东方式的美学意蕴。 一、款式特征 第八章 服装风格 第一节 民族风格 整体而言，民族风格服装色彩鲜艳，多以动植物、几何图案为主。由于民族间地域文化的差异，服装色彩会体现各自不同的特点，如南方地区色彩较浓烈奔放，北方地区总体色彩较单一古朴，辅以饱和度高的图案、纹样进行美化，形成较强的装饰效果。 二、色彩图案特征 第八章 服装风格 民族风格服装多以天然纤维织物为主，大都采用传统工艺制作而成的布料，如印尼古老的巴蒂克蜡染布、中国的莨绸等。同时又借助多种工艺和面料组合搭配，如利用流苏、刺绣、镶边、缀珠等形成浓郁的装饰效果。 三、面料特征 第八章 服装风格 张肇达的时装设计将中国的民族传统元素与现代设计进行了完美结合，展现了中华民族传统服装与现代时尚融合的魅力。张义超将浓墨重彩的“非遗”创意融入了设计作品中，将“花前下鞍马，草上携丝竹”的中式元素与简洁流畅的现代廓型相结合，以中国传统文化为筋骨，挖掘中国传统美学、自然风貌、服饰技艺、可持续时尚的精髓，讲述古典与现代的交融与升华、时尚设计与东方元素的完美相融，带给大众不一样的思考和视觉碰撞。 四、设计师代表 张义超设计作品 张肇达设计作品 第八章 服装风格 第二节 前卫风格 20世纪60年代，西方社会丰裕的物质文化、社会价值观念的急剧改变，使年轻一代思想上动荡不安，传统的文化形态、价值观念、思想意识乃至整个社会的思维方式都发生了很大的变化，一切都崇尚与以往不同，标新立异成了社会的主要取向。 一、产生背景 第八章 服装风格 第二节 前卫风格 摇滚风格服装 嬉皮风格服装 前卫风格服装打破了传统样式的形式美，设计夸张、叛逆。前卫风格服装主要受波普艺术、抽象艺术等艺术思潮的影响产生的一种服装风格，主要包括嬉皮风格、摇滚风格、朋克风格等。 二、主要特征 第八章 服装风格 维维安·韦斯特伍德高级时装发布 不规则的剪裁、夸张繁复的结构、无厘头的穿搭方式、不同材质和花色的对比搭配等都是对传统高级时装的彻底否定。维维安 · 韦斯特伍德将叛逆融入作品中，以冲突为美，体现着强烈的对比，表达了大胆的创造力。 三、设计师代表 第八章 服装风格 第三节 后现代主义风格 后现代主义是一场发生于20世纪60年代，流行于七八十年代的西方艺术、社会文化与哲学思潮，其本质是一种知性上的反理性主义、道德上的犬儒主义和感性上的快乐主义。 一、产生背景 第八章 服装风格 二、主要特征 梅森·马丁·马吉拉设计作品 （一）解构 （三）戏谑反讽 （二）混融 第八章 服装风格 梅森·马丁·马吉拉设计作品 亚历大·马克奎恩 三、设计师代表 让 · 保罗 · 戈尔蒂埃 约翰 · 加里阿诺 山本耀司 川久保玲 梅森·马丁·马吉拉 川久保玲设计作品 山本耀司设计作品 亚历山大·马克奎恩设计作品 让·保罗·戈尔蒂埃设计作品 约翰·加里阿诺设计作品 第八章 服装风格 第四节 未来主义风格 意大利诗人、作家兼文艺评论家菲利波·托马索·马里内蒂（Filippo Tommaso Marinetti）于1909年2月在《费加罗报》上发表了《未来主义宣言》一文，标志着未来主义的诞生。当1961年人类首次登上月球，人们对神秘的太空充满了无限向往，对未来世界充满一切想象。20世纪六七十年代，随着太空时代的到来，设计师们用象征着未来主义的元素去创造服装领域的“未来 ... ...
