人美版 美术鉴赏 2.1 程式与意蕴《元代山水——物外闲情冷淡泊》课件(共46张PPT)

(课件网) 元代山水 ———物外闲情冷淡泊 北宋·范宽 南宋·夏圭 元·倪瓒 倪瓒，字元镇，号云林，江苏无锡人，为元四家之一。 倪瓒对于中国绘画史而言是一个独特的符号，它是宋元境界的大集成者，同时对明清后世的绘画也起到了深远的影响，在整个中国绘画史洪流中，倪瓒是一个转换者，我们谈及文人画的风雅，始终无法避开倪瓒。 《倪瓒画像》 结合倪瓒的人生经历，去解读他的绘画作品。 倪瓒的绘画总体上划分为三个阶段： 第一阶段：衣食富足 第二阶段：家财散尽 第三阶段：半生漂泊 第一阶段：衣食富足 画面上描绘出清凉幽静的景致，一片平静的水面环绕着土坡，近处土坡上的笔法，还是学习前人的“披麻皴”画法。 《水竹居图》 倪瓒 披麻皴： 以柔韧的中锋线条，组合排列，来表现山石的结构和纹理，线条遒劲，其状如麻，披散而错落交搭。因此得名“披麻皴”。 坡上五株杂树，远处的峰峦下树木葱郁，山坡前又有几间茅草屋，屋后竹林摇曳。这是倪瓒作品中为数不多的设色山水之一，倪瓒在早期的绘画艺术作品构图中，近景和远景比较紧凑，在构图上还处在临摹学习时期，画法严谨，运笔圆滑苍劲，从画面中可以看出还有着董源、巨然等大师的痕迹 《水竹居图》 倪瓒 第二阶段：家财散尽 “一官二吏、三僧四道、五医六工、七猎八民、九儒十丐。” ———《叠山集》（元） 画面中有一间茅草亭，亭内有一人面对着河流，旁边侍立一童子。 河对岸，泥坡和山脚用披麻皴，皴法随坡体的走向作横、竖、斜三种笔向。再以秃笔沿坡体稍作点苔，皴与点结成一格，草木与泥坡浑然一体。近处缓坡上树木高低错落，远近有别。 《秋林野兴图》 倪瓒 画面中有一间茅草亭，亭内有一人面对着河流，旁边侍立一童子。 河对岸，泥坡和山脚用披麻皴，皴法随坡体的走向作横、竖、斜三种笔向。再以秃笔沿坡体稍作点苔，皴与点结成一格，草木与泥坡浑然一体。近处缓坡上树木高低错落，远近有别。 《秋林野兴图》 倪瓒 画面中有一间茅草亭，亭内有一人面对着河流，旁边侍立一童子。 河对岸，泥坡和山脚用披麻皴，皴法随坡体的走向作横、竖、斜三种笔向。再以秃笔沿坡体稍作点苔，皴与点结成一格，草木与泥坡浑然一体。近处缓坡上树木高低错落，远近有别。 《秋林野兴图》 倪瓒 画面将重心安置在近景，并使近景的坡石和树木与中景远景的阔水、远山相重叠，前后遮挡，由近及远，连绵不绝。 画面的上半部分运用了留白的表现手法，大半的画面处于虚幻空灵，寥廓无际之中。使得其意境愈发疏阔旷远，气韵更具风神飘逸。这幅画描绘的悠闲生活，大概就是作者本人生活的写照，也是为数不多的一幅绘有人物的作品。 《秋林野兴图》 倪瓒 他的厕所极为讲究，用香木搭好架子，最下边铺上沙土，上边铺好洁白的鹅毛。 “凡便下，则鹅毛起覆之，不闻有秽气也。” 《六君子图》中，画面近处，坡陀上六株树木劲挺列植，六株树分别为松、柏、樟、楠、槐、榆，故为六君子。 《六君子图》 倪瓒 松树： 象征顽强向上，不屈不挠 柏树： 象征高洁，万年长青 樟树： 拥有独特的香气，和耐腐蚀性 楠树： 质地坚硬，代表着坚强 槐树： 象征吉祥与美满 榆树： 象征勇敢和忠诚 松树： 柏树： 樟树： 楠树： 槐树： 榆树： 象征顽强向上，不屈不挠 象征着高洁，万年长青 拥有独特的香气，和耐腐蚀性 质地坚硬，代表着坚强 象征吉祥与美满 象征勇敢和忠诚 树木在画面中疏密掩映，姿势挺拔，象征着具有高尚品格的君子。通过这种象征手法，表达了画家倪瓒对君子品德的赞美和追求。 画面中运用了“三远法”中的“平远”法。 运用了三段式的构图方法，近处是六棵树木在丘石之间顽强的生长，中间占据着大部分面积的空白处，似云、似雾、又似水 ... ...