第1单元 第2课 山水合壁课件 (共13张PPT内嵌视频) 湘美版（2024）七年级美术下册

(课件网) 2011年6月1日上午10时，"山水合璧─黄公望与富春山居图"特展开幕式在台北故宫晶华三楼宴会厅举行。 山水合璧 基本问题：美术作品如何体现共同的文化传统与社会价值 一、画面内容 描绘的是浙江桐庐富春江两岸初秋的美景。 一、画面内容 “剩山卷”是《富春山居图》的前半部分。纵：31.8cm，横：51.4cm 浙江省博物馆藏 《富春山居图》“无用师卷”由六纸接成，长逾六公尺，第一纸前有残补痕迹。纵33cm，横636.9cm 中国台北故宫博物院藏 二、画面形式 高远 圆润厚实 湿笔长披麻皴 山和水的布置疏密有致，墨色浓淡干湿并用，用墨秀润淡雅，但气度不凡、极富变化 三、创作背景 黄公望至正七年偕道友郑无用回到富春。这幅画从至正7年一直画到至正10年，从79岁画到了82岁，他终日奔波于富春江两岸，随身带着依兴致添加笔墨，遇到好景，随时写生，反复画了三年，使“富春山居图”前段和后段不尽相同。 “外师造化，中得心源” 唐朝画家张璪提出。该观点强调艺术创作既要以大自然为师，又要经过艺术家内心的感受和孕育。 画成为描绘景物，抒发感情，表达思想，陶冶情操的重要手段。 原名陆坚，因过继黄氏遂易名公望，号一峰，又号大痴道人。专攻山水，水墨或浅绛设色作画。他完成了山水画由“重格律，以理贯法”到“重气韵，以趣运法”的升华，建立起了文人画“萧索淡泊，平淡天真”的最高审美境界和典型风范。他的笔墨结构如同音乐，有着清新、肃穆的艺术形象，充分体现了元代以书入画的时代特征。被后世誉为“元四家”之首。 吴镇，字仲圭，号梅花道人，元代画家、书法家、诗人。擅画水墨山水，尤其以湿笔淡墨技法闻名。善用“披麻皴”，画面苍润浑厚，意境悠远。代表作《渔父图》《秋江渔隐图》。 倪瓒，字元镇。元代诗人、画家、书法家，是元代南宗山水画的代表画家，其作品以纸本水墨为主，间用淡色。善画水墨山水画，创造“折带皴”，是平远画法的典型。存世作品《渔庄秋霁图》《六君子图》《容膝斋图》 《六君子图》 《容膝斋图》 王蒙，字叔明，号黄鹤山樵，元末明初画家，元四家中最年轻者。以“密体山水”独树一帜，开创“千岩万壑”式全景构图。独创“解索皴”“牛毛皴”，以细密蜷曲的笔触表现山石肌理。代表作《青卞隐居图》《葛稚川移居图》 1.生活中都有不得意的遭遇，以绘画作品表现其心境和生活情趣。 2.题跋诗文加以阐述，诗、书、画的结合达到统一和谐。 3.他们在艺术功能上标榜“写胸中逸气”“自娱”，而不趋附社会审美爱好，但情调多流于伤感、淡泊和孤寂，反映了时代动乱中无可奈何的情绪。 “元四家”共同点 以水墨或浅绛设色作画，苍润浑厚。 表现苍茫气象，喜作渔父图。 绝少设色，笔墨松秀简淡。 多表现隐居生活，章法稠密。 黄公望 吴镇 倪瓒 王蒙 《富春山居图》颠沛流离史 元至正十年：黄公望赠与好友无用师 明成化年间：著名书画家沈周收藏 明弘治元年：樊舜举收藏 明崇祯九年：吴正志收藏 清顺治七年：吴洪裕收藏，焚毁，成为两段 1956年，《剩山图》入浙江省博物馆 2011年6月，合璧展出 四、画作的价值、意义、地位 中国十大传世名画之一，是展示笔墨意蕴的佳作，被后人誉为“画中之兰亭” 它展示了中国古代艺术家对自然的敬畏和尊重，以及与自然和谐相处的智慧。这幅画承载了深厚的中国传统文化与哲学思想，展现了艺术与人生的完美结合。 对后世影响深远，特别是对浙派画家传统的影响。从明代的沈周、董其昌，到清代的恽寿平，再到近现代的黄宾虹、陆俨少，无数画家都从《富春山居图》中汲取灵感。这幅画在中国绘画史上占有举足轻重的地位，是中国古代山水画的顶峰水平的代表。 ... ...