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课件网) 1.了解元杂剧的相关知识。 2.朗读课文，把握剧情，分析窦娥的性格特征。 3.品读文中的唱词，深入理解窦娥的冤情。 4.通过窦娥这一冤案，认识元代社会的黑暗和统治的残暴，剖析人物悲剧命运的成因，把握作品的主题。 窦娥冤 （节选） 关汉卿 1.元杂剧的结构 元杂剧有一套较严格的体制，一般是一本四折演一个完整的故事，即“四折一楔子”，个别的有五折或多折。 四折即是开端、发展、高潮、结尾四个阶段，折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。 “楔子”通常在第一折之前起交代作用，相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。 2.元杂剧的角色 角色分为旦、末、净、杂 元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。 旦是女角，女主角称正旦，还有副旦（女配角）、外旦、小旦等。 末是男角，男主角称正末，还有副末（男配角）、外末、小末等。 净俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。 杂是除以上三类外的演员。包括细酸（穷秀才）、孛bèi老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）等。 3.元杂剧剧本的构成 剧本的构成：剧本由唱、科、白三部分构成。 唱词是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。 科是戏剧动作的总称,包括舞台的程式、武打和舞蹈。演员表演某一动作，剧本上都标明“××科” ，如“做哭科”“做笑科”等。 白是“宾白”，是剧中人的说白部分。一本戏限定由男主角或女主角一个人唱，其他配角一般都只能道白不能唱。 4.元杂剧 四大悲剧 关汉卿《窦娥冤》 马致远《汉宫秋》 白朴《梧桐雨》 纪君祥《赵氏孤儿》 5.元杂剧 四大爱情剧 关汉卿《拜月亭》 王实甫《西厢记》 白朴《墙头马上》 郑光祖《倩女离魂》 关汉卿(约1230—约1300)，号已斋叟，大都(今北京)人，元代戏曲作家。与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，并居“元曲四大家”之首。1958年被誉为“世界十大文化名人”之一 关汉卿一生的戏剧创作十分丰富。剧目有六十多个，剧本大多散佚。他的杂剧，有悲剧、有喜剧，题材广阔，深刻地揭露了元代腐朽黑暗的社会现实。代表作品：《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《拜月亭》《单刀会》等。 《一枝花·不伏老》是关汉卿的一首带有自述心志性质的套曲。 我是个蒸不熟、煮不烂、捶不扁、炒不爆，响当当一粒铜豌豆。恁子弟每；谁叫你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头？我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会围棋，会蹴踘，会打围，会插科，会歌舞，会吹弹，会咽作，会吟诗，会双陆。你便是落了我的牙，歪了我的嘴，瘸了我的腿，折了我的手，天赐我般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽。天哪，那其间才不向烟花路儿上走。 故事发生在元朝。当时的元朝统治者不仅对劳动者残酷盘剥，而且实行民族分化的种族歧视政策，以巩固统治地位。统治者将全国人口分为四等：蒙古人、色目人（西域各民族）、汉人（金辖区的汉人和契丹、女真、高丽、渤海人)和南人（南宋辖区的汉人和其他各民族）四等，尤其贱视南人。统治者和地主阶级勾结，共同压迫各族人民。可以说，劳动人民与统治者的矛盾，是元朝社会的主要矛盾。当时吏治昏聩，法度不公，恶人横行，百姓无处申冤。《窦娥冤》正是这一黑暗现实的集中体现和血泪控诉。 东海有孝妇，少寡，亡子，养姑甚谨，姑欲嫁之，终不肯。姑谓邻人曰：“孝妇事我勤苦， ... ...
