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课件网) 韩少功先生曾说：“这篇文章的发表，对于当年的文坛来说，即使没有其他的作品，那一年的文坛也是一个丰年。” 以母亲为题材的作品浩如烟海，为什么史铁生笔下的母亲具有如此强烈的感人力量？ 从错位关系看情感表达 《我与地坛》———史铁生 错位是指在同一情感结构中的 人物拉开了情与感的距离。 ———孙绍振 到南京时，有朋友约去游逛，勾留了一日；第二日上午便须渡江到浦口，下午上车北去。父亲因为事忙，本已说定不送我，叫旅馆里一个熟识的茶房陪我同去。他再三嘱咐茶房，甚是仔细。但他终于不放心，怕茶房不妥帖；颇踌躇了一会。其实我那年已二十岁，北京已来往过两三次，是没有什么要紧的了。他踌躇了一会，终于决定还是自己送我去。我再三劝他不必去；他只说：“不要紧，他们去不好！” …… 这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪。怕他看见，也怕别人看见。我再向外看时，他已抱了朱红的橘子往回走了。 目 录 1 时间 错位 现在-当年 物是-人非 2 看见-看不见 视线错位 3 情感 错位 知道-不知道 时间 错位 -现在- -当年- 现在我才想到，当年我总是独自跑到地坛去，曾经给母亲出了一个怎样的难题。 许多年以后我才渐渐听出，母亲这话实际上是自我安慰，是暗自的祷告…… 这以后她会怎样，当年我不曾想过。 现在我可以断定，以她的聪慧和坚忍，在那些空落的白天后的黑夜…… 但她从来没有对我说过：“你为我想想”。事实上我也真的没为她想过。那时她的儿子，还太年轻，还来不及为母亲想，他被命运击晕了头，一心以为自己是世上最不幸的一个，不知道儿子的不幸在母亲那儿总是要加倍的。…… 早知今日事，悔不慎当初！ 思考，为什么第一人称改成第三人称“他”？ 作者跳出来以一种客观的态度审视曾经的自己，用第三人称来表达对昔日自己的否定。 时间 错位 -物是- 摇着轮椅在园中慢慢走，又是雾罩的清晨，又是骄阳高悬的白昼， 在老柏树旁停下，在草地上在颓墙边停下，又是处处虫鸣的午后，又是鸟儿归巢的傍晚， 我心里只默念着一句话：可是母亲已经不在了……呆呆地直坐到古祭坛上落满黑暗然后再渐渐浮起月光，心里才有点明白，母亲不能再来这园中找我了。 -人非- 我只想着一件事：母亲已经不在了。 “又是”表现自然在时间面前的永恒性 “可是”、“已不在”、“再也不能”表现人生在时间面前的短暂性 物是人非的强烈对比 物是人非事事休，欲语泪先流。 ———李清照《武陵春·春晚》 人面不知何处在，桃花依旧笑春风。 ———崔护《题都城南庄》 年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。 ———刘希夷 的《 代悲白头翁 》 青山依旧在，几度夕阳红。 ———杨慎 的《 临江仙·滚滚长江东逝水 》 他望了她一眼，她对他回眸一笑，生命突然苏醒。 ———白朗宁 只有在同一时空里彼此看见，人与人之间才能互相靠近，才会有感情发生的可能 -看见- -看不见- 视线 错位 我也看见过几回她四处张望的情景，她视力不好，端着眼镜像在寻找海上的一条船，她没看见我时我已经看见她了，待我看见她也看见我了我就不去看她，过一会我再抬头看她就又看见她缓缓离去的背影。 我也看见过几回她四处张望的情景，她视力不好，端着眼镜像在寻找海上的一条船，她没看见我时我已经看见她了，待我看见她也看见我了我就不去看她，过一会我再抬头看她就又看见她缓缓离去的背影。 ①因为自尊心，母亲的照顾无形之中会提醒他被困于一方轮椅的处境，他难堪于自己像小孩一样被照顾。 ②因为“我”一心认为自己才是世上最不幸的，认为这世上没有人能感同身受，对外在的一切都产生排斥心理，③“倔强羞涩”可能是美化后的言辞，这可能是因为被偏爱的总是有恃无恐。 ... ...
