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课件网) 破译声音密码 ———李凭箜篌引 李贺 初读：声之轨迹 温馨提示： ①此诗为乐府歌行体，音韵流转自 ②此诗四次换韵，且句句用韵，可 初读：声之轨迹 齐读全诗，圈画诗中直接描写箜篌声音的诗句，并 初读：声之轨迹 吴 丝 蜀 桐 张 高 秋 ， 空 山 凝 云 颓 不侧面描写 先声夺人，李凭出场。 江 娥 啼 竹 素 女 愁 ， 李 凭 中 国 弹 箜 篌 。 昆 山 玉 碎 凤 凰 叫 ， 芙 蓉 泣 露 香 兰 正面直接描写音乐 十 二 门 前 融 冷 光 ， 二 十 三 丝 动 紫 皇 。 女 娲 炼 石 补 天 处 ， 石 破 天 惊 逗 秋侧面烘托技艺高超， 梦 入 神 山 教 神 妪 ， 老 鱼 跳 波 瘦 蛟描写音乐效果。 吴 质 不 眠 倚 桂 树 ， 露 脚 斜 飞 湿 寒 兔 。 探析：声之法门 李贺用哪些“魔法”把箜篌声写得如此惊天动地？请 探究赏析 吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。 江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。 昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。 十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。 女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。 梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。 吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。 探究赏析 借代， 写箜篌构造精良， 借以衬托演奏者技艺高超 “颓”下沉之意，移就手法（ 写人的修饰语移用于物） 吴丝蜀桐张高秋 空山凝云颓不流 江娥啼竹素女愁 用典， 借“江娥啼竹”“素女”的典故 ， 夸张地写李 “ 玉碎，状其声之清脆； 凤叫，状其声之和缓。” “ 蓉泣，状其声之惨淡； 兰笑，状其声之冶丽。” 山崩地裂 孤独哀鸣 乐声乍起 幽怨（柔和深沉， 露滴残荷 凄凉（悲切） 欢快愉悦 盛开宛如笑靥 赏析诗句 知识补充: “通感”又叫“移觉”，指在描述客观事物时，用形象的 常见有两种类型:形容通感(甜甜的笑声)和比喻通感(微风 玉碎，状其声之清脆; 凤叫，状其声之和缓。 蓉泣，状其声之惨淡; 兰笑，状其声之冶丽。 (王琦《李贺诗歌集注》) 赏析诗句 十二门：指长安；二十三丝：指箜篌（借代） 。“冷”用了设彩修辞格（用 侧面描写音乐的效果，先写近处，采用了借代，用语浪漫夸张，表达了一种 赏析诗句 石破天惊（成语）：原形容演奏箜篌的声音忽而激越忽而低沉，意境奇特， 用典、夸张，描绘了女娲所补石头为箜篌声破裂、天界为之震惊的场景，表 这种想象是何等大胆新奇，出人意表，而又感人肺腑。秋雨密密匝匝的坠落 赏析诗句 “逗”。两句诗的情境承接“紫皇”,在天界展开。乐声传到天上,在女 以声写声，富于变化，想象大胆新奇，出人意表，又感人肺腑。 赏析诗句 前一句用典，借善弹箜篌的“神妪”衬托李凭弹奏箜篌的技艺高超，以强衬强 用“老”和“瘦”两个似乎干枯,却有着完全相反的艺术效果,使音乐形象更加 赏析诗句 用典，借助月宫中“吴质”“玉兔”的神话，通过想象吴刚在音乐声中倚树忘眠、 运用神话传说、夸张、想象的手法，从倾听者的角度来写表现李凭的琴声具有“惊 小结全诗 玉碎 凤凰叫 清脆凄厉 凄淡清丽 正面描写 侧面描写 芙蓉泣 香兰笑 娥女悲愁 浮云凝滞 皇帝感动 气象万千 女娲入迷 石破天惊 神妪折服 鱼龙起舞 吴质不眠 玉兔忘归 李凭 箜篌引 想象奇特 意象丰富 大胆夸张 环境渲染法、 动作描绘法、 以声摹声法、 以形喻声法、 联想典故法、 议论抒情法、 听者反应法 联想典故法、听者反应法 联想典故法、听者反应法 升华：声之灵魂 李贺以通感构建意象，以重构神话制造惊骇，最终营造出一个冷艳、迷离、 迁移：声之临摹 运用所学的“通感” “神话重构”等手法，写一段文 升华：声之灵魂 让我们回到最初的那个问题：“描写声音，难在哪里？”难在它的无形与易逝 巩固：作业来咯 将课堂练笔扩展成一段完整的文字，并背诵《李凭箜 1.《李凭箜篌引》中的“ 吴 ... ...
