水浒传 书中描写了梁山一百零八将各自不同的故事，从他们一个个被逼上梁山、逐渐壮大、起义造反到最后接受招安的全过程。《水浒传》中的一百单八将传说是三十六个天罡星和七十二个地煞星转世，他们讲究忠和义，爱打抱不平、劫富济贫，不满贪官污吏，最后集结梁山，与腐化的朝廷抗争。小说成功地塑造了宋江、林冲、李逵、鲁智深、武松等性格鲜明的人物形象，也向读者展示了宋代的政治与社会状况。 序幕：第一回，写一百零八个魔头出世，给作品蒙上一层浪漫主义色彩。 开端：第二回，写高俅“乱上自作”，引出王进和九纹龙的故事。 发展：①第三回至第四十六回，写“官逼民反”，梁山英雄各自不同的身世经历以及义军小规模的联合；②第四十七回至第七十回，写梁山义军由小联合到大规模进攻：三打祝家庄、大破连环马、攻打曾头市、智取大名府等。至此，梁山一百零八位英雄完全会齐。 高潮：第七十一回至第八十回，写梁山义军震慑朝廷，英雄排座次，两赢童贯，三败高俅。 继续发展和结局：第八十一回至第一百二十回，写梁山义军接受招安，归顺朝廷。最后征田虎，讨王庆，打方腊。封官受爵，但最终被各个瓦解，走向失败。 梁山起义军发展历程： 1．深刻揭示了农民起义的社会根源———官逼民反”“乱自上作”。 作品展示了北宋末年奸臣当道、政治腐败、民不聊生的社会现实，具体刻画了以高俅、蔡京、杨戬、童贯为首的封建官僚贪赃枉法、互相勾结、无恶不作，但这些贪官的总后台就是徽宗皇帝，昏君佞臣组成的统治集团压迫人民，激起人民反抗的怒火。所以，“官逼民反”“乱自上作”———才是起义的根本原因。 2．热情歌颂农民起义英雄，赞扬他们的反抗意识和英雄气概。 《水浒传》思想上最大的闪光点，就是它对被封建统治者视为“盗贼草寇”的农民起义军给予了充分肯定和热情歌颂。一百零八位头领个个都是勇武智慧、顶天立地的英雄，他们反抗黑暗的封建统治，对抗腐败的官府，劫富济贫，除暴安良，“替天行道，保境安民”。 3．揭示农民起义失败的必然原因之一。 “招安”是起义失败的直接原因，也体现了农民起义领袖思想上的局限性———宋江、卢俊义等人具有浓厚的“忠君”思想，他们又是梁山义军的主要领导，影响和左右着义军的发展趋势。宋江上梁山后，把“聚义厅”改为“忠义堂”，梁山泊上高悬“替天行道”的杏黄大旗；他们起义的原因是博取功名，封妻荫子。故“招安”是其必然选择，失败是起义的必然结局。 4．严重的忠君思想在一定程度上削弱了作品的进步意义。 小说的局限性在于只反贪官，不反皇帝，具有浓厚的忠君思想，这在一定程度上削弱了作品的进步意义。 1．深刻反映广阔的社会现实。《水浒传》在前七十回中表现了北宋末年以宋江为首的梁山泊农民起义的酝酿、形成和发展过程，深刻反映广阔的社会现实。 2．善于描写人物。《水浒传》善于把人物置身于真实环境中，紧扣人物的身份、经历、遭遇，成功地塑造了李逵、鲁智深、林冲、武松等众多鲜明的英雄形象。在英雄人物的塑造上，总是把人物置在生死存亡的关头，以其行动和语言显示其性格特征。 3．现实主义和浪漫主义的结合。在塑造人物时，作者既植根于现实，又把自己的爱憎感情熔铸在人物身上。如吴用的机智过人，李逵的赤胆忠心，以及对武松打虎、鲁智深倒拔垂杨柳等夸张的描写，结合了现实主义和浪漫主义的写作手法。 4．多用对比手法。在塑造人物时，作者亦多用对比手法。如在武松斗杀西门庆的事件中，何九叔与郓哥恰恰形成了鲜明的对照。何九叔抱着多一事不如少一事的态度，处处预留退步，表现其世故机变而怯懦的性格；郓哥则好管闲事，反映其年轻好胜、幼稚天真而又好打抱不平的态度。 5．语言生动、准确，富有表现力。《水浒传》的语言，以北方口语为基础，经 ... ...
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