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课件网) 三、多姿多彩的树 自然界的树 国画中的树 小学美术六年级上学期 第三课 树的画法 小结与作业 树林在山水画中占有重要地位，一幅美丽的景色离不开树的光彩，当然树是千变万化的，也是较难表现的，要画好山水画，首先要攻破这一难关。 传统上画山先画树，往往以树木多姿的变化围绕着山石、河流，构成一幅神器迷离的优美画面。 李可染《万山红遍》 李可染（1907-1989）江苏徐州人，中国当代著名画家。李可染以山水画闻名艺界，其代表作有《万山红遍》。其一，在技法上积墨加积色，层层积染，塑造雄浑之势。虽然红为画面调，但墨色依然是重要的背景和轮衬托。可染先生用朱砂如用墨，运用完全相同的笔法和墨法，使得色、墨融合，浑然天成。只见朱砂略浅处，有墨色浮上;中间色调处，则墨色相融;最为明亮处，点以厚重朱砂。整个画面最终呈现出的色调效果颇极为庄重雄浑、古朴典雅。 国画中的树 李可染《万山红遍》 其二，在构图上，传统山水画 里，画面上下总会留出很大空 白;然而李可染偏偏截掉了峰 峦和坡脚，采用了不留余地的 满幅构图。这样，就迫使观众 的视线集中於山体，产生如同 仰望纪念碑一般的震撼感。此 外，可染先生还刻意减弱透视 ，强化了平面感：画面主景的 七八层山几乎被压缩到同一个 平面，像门板一样垂直地堵在 观众面前。如此，通过丰碑式 和门板式构图，山体造型的视 觉冲击力被极大地强化，更凸 显群山之气势撼人。 国画中的树 题跋：万山红遍，层林尽染。出自毛泽东： 《沁园春 ·长沙》描述了深秋时分，湘江之滨的岳麓山漫山古树皆红的壮丽奇景。 任熊 山水册 中国画 国画中的树 任熊（1823-1857）清代晚期画家。绘画、人物、花卉、山水不所不能，尤以人物画著称。其笔法清新泼，富有装饰意味，深为当时人们所喜爱珍藏。 恽寿平 山水册 恽寿平（1633-1690）清代著名画家，创“常州派”，初功山水 ，多作花卉，重视写生，惯用水墨淡彩，清润明丽，自成一格， 有“恽派”之称。 国画中的树 树分: 根 干 枝 梢 叶 自然界的树 自然界的树 国画中的树 树的画法 小结与作业 学生作品 树叶 在阳 光下 有阴 阳明 暗变 化 自然界的树 自然界的树 国画中的树 树的画法 小结与作业 学生作品 树的生长有季节变化。 自然界的树 自然界的树 国画中的树 树的画法 小结与作业 学生作品 近处之树实，远处之树虚（近实远虚） 自然界的树 自然界的树 国画中的树 树的画法 小结与作业 学生作品 石涛: 东 庐 听 泉 图 局 部 国画中的树 自然界的树 国画中的树 树的画法 小结与作业 学生作品 南宋 夏圭 《溪山清远图》 国画中的树 北宋郭熙 《早春图》 局部 自然界的树 国画中的树 树的画法 小结与作业 学生作品 黄公望 《富春山居图》 局部 国画中的树 自然界的树 国画中的树 树的画法 小结与作业 学生作品 树的画法及步骤 1、先画主干添加树节 2、再画枝 3、用浓淡不同的墨色画出不 同的树叶 4、最后再着色 立 干 分 枝 点 叶 着 色 自然界的树 国画中的树 树的画法 小结与作业 学生作品 立干： 一株树的姿势有正、欹、直、曲，皆决定于主干的基本倾向，画干宜用中锋、以使树干圆劲挺健，而采用逆锋，又可表现老树苍劲的质感；运笔要注意顿挫转折，才能矫健多姿，富有生气。 树干的画法 自然界的树 国画中的树 树的画法 小结与作业 学生作品 双 钩 法 分枝：古人有“树分四枝”之说，即画树要以左右、前后四面出枝，才能表现一株树的立体感和空间感 树枝的画法 自然界的树 国画中的树 树的画法 小结与作业 学生作品 双钩法图解 单 钩 法 树枝画法的两种基本法： “鹿角法” “蟹爪法” 树枝的画法 自然界的树 国画中的树 树的画法 小结与作业 学生作品 夹叶： ... ...
