10.《传承与创新——中国近现代美术》课件（45页PPT）+教案

(课件网) 传承与创新 ———中国近现代美术 传承与创新 ———中国近现代美术 ●传统的继承与创新 ●反映社会变革的美术 ●多样化艺术探索 中国近现代是激荡变革和砥砺开拓的时代，传统美术的继承与创新，中西美术的交流与互鉴，是中国近现代美术发展的主题。 从五四新文化运动到中华人民共和国成立，中国近现代美术的进程交织在整体社会文化变革的潮流中，它既反映了社会生活内容和时代审美诉求，同时又遵循美术演变的内在逻辑，在继承与融汇中创新。在开放的社会环境中，中国美术呈现出丰富多彩的面貌和格局。 传统的继承与创新 鸦片战争后，中国国门被西方列强的坚船利炮打开。在急剧变革，动荡的社会形势下。传统文人的思想观念和社会地位发生了根本性转变，文人画家不再以依附皇权及科举仕途作为人生道路的唯一选择。以任伯年，吴昌硕等为代表的“海派四杰”是近代转型的文人画家群体，他们“生计仗笔墨”，走上职业画家的道路。他们的绘西将诗、书、画、印相结合，坚持了文人画的笔墨格调及意韵，同时兼容大众生活情感及市民审美意识。 《寿桃图》吴昌硕 《屏开金孔雀》任伯年 《栖霞山居》黄宾虹 黄宾虹早年临古求法，积淀了深厚的笔墨功力。此外，他师法自然，游历名山大川，旅行纪游画稿数以万计。他的山水画具有“黑、密、厚、重”的特点。 《蛙声十里出山泉》齐白石 齐白石从民间匠人起步，进人文人画的殿堂。他的绘画融合了文人画的笔墨精华与民间美术的鲜活气息，具有雅俗共赏的艺术格调及审美趣味。 《冯钢百肖像》李铁夫 《泰戈尔像》 徐悲鸿 林风眠主张中西艺术的融合，他提出“介绍西洋艺术，整理中国艺术，调和中西艺术，创造时代艺术”。 《水上鱼鹰》林风眠 《鱼鹰小舟》 林风眠 《霸王别姬》林风眠 《临摹吉祥天女图轴》张大千 敦煌莫高窟是一座中国美术的宝库，历代的壁画，彩塑，建筑及装饰图案对于推动20世纪中国美术发展产生了不可估量的作用。 张大千对敦煌美术情有独钟，他归纳敦煌艺术的“十大好处”，如人物画的复兴，“线条被重视"。“小巧作风变为伟大”等，主张从中国美术的内部探索中国画变革创新的道路。 《春水归舟》 张大千 《记写雁荡山花》潘天寿（局部） 《灵岩洞一角》潘天寿 潘天寿坚守中国文化立场，强调中西绘画各有所长，各有自己的艺术高峰，中西艺术应拉开距离，保持各自的艺术特色。 他认为，无论是中国画引进西画的技法和技巧，或者是西画引进中国画的技法或技巧，目的都是为了增加各自的高度。 《待细把江山图画》傅抱石 《待细把江山图画》傅抱石 反映社会变革的美术 “文以载道”的社会审美观是中国自古以来的传统，美术参与社会变革，发挥美术的社会功能，是20世纪中国现代美术的突出特征之一。 这一方面反映在艺术家积极参与社会革命运动，以美术为武器，宣传鼓舞民族自强与独立的革命；另一方面，艺术家用创作表现新社会的建设成就，用美术再现社会生活的变化，表达社会进步激发的审美情感。 《流民图》蒋兆和 (局部) 《鲁迅像》赵延年 黑白木刻 《到前线去》胡一川 黑白木刻 在鲁迅的积极倡导和推动下，20世纪30年代兴起了新兴木刻艺术运动。受西方版画的影响，新兴木刻由传统木刻的“复制”向“创作”功能转变。此外，新兴木刻的“新”还体现在，它紧跟中国社会现实，是为变革社会而产生的美术。 新兴木刻是中国革命时期最有效的艺术武器之一，在民族救亡和民主建设中发挥出积极的宣传、鼓动和教育作用，艺术家用木刻表现中国人遭受的苦难与压迫，以及奋起抗争的呐喊与战斗。 《帮助抗属锄草》力群 黑白木刻 《清算斗争》江丰 黑白木刻 《马锡五调解婚姻诉讼》古元 《艰苦岁月》潘鹤 青铜雕塑 《公元一九四 ... ...