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课件网) 中国古代诗歌散文欣赏 第三单元 因声求气 吟咏诗韵 这个单元我们将通过对中国古典诗歌声律特点的把握，学习有感情地吟咏、诵读作品，在古典诗歌音乐美的熏陶中，深刻理解作品蕴含的情感。 因声求气 中国古典诗歌无论是古体还是近体，都是很讲究声律的。所以我们在接触作品之初，首先要掌握其节拍、用韵等诗律特点，然后才能领悟其中特有的韵律感和音乐美。 中国上古时期的诗歌作品，都是配乐演唱的，或者原本就是歌词，所以并没有特别的诗律规定，其音乐性主要表现在节拍和押韵等方面。所以在朗读时，尤其要读出一种节奏美、韵律美。 从南朝梁沈约开始，中国诗人渐渐有意识地讲究诗歌的格律，尤其是注意区分平（平声）仄（上声、去声、入声）,到唐代形成了近体诗，也称律诗。 词曲的格律，比近体律诗要更严密、复杂，我们在朗读时要因词牌、曲调而异。由于词大多是由参差不齐的长短句组成，缓急必须更好地配合。遇到分阅处，也要作适当的停顿。 至于散曲，可分为两类，一是衬字较少的令曲，如马致远《天净沙·秋思》，读法同词；二是衬字较多，如关汉卿《窦娥冤》第三折《正宫·端正好》。至于纯用口语的套曲、杂剧，读法上则较为自由，节拍也可突破限制。 吟咏诗韵 我们在朗读古典诗歌作品时，除了应该掌握作品本身的声律特点，更要细心描摩作品中词句声音上的情感色彩和作者情绪的变化，在缓急、曲直的语调中，融入自己的感情，声情并茂地朗读、吟咏，以充分体现出作品的音乐美、情韵美。 中国古代诗人在创作时，大多是因情选词，按词定韵。作者用什么样的韵脚，对诗的情感基调影响较大。一般说来，韵字开口度越大者，越容易表现昂扬之情；开口度小、音阻大者，则易与凄婉之情吻合。平声韵合于慷慨之意，厌声韵合于悲抑之情。我们在朗读、吟诵时，不应仅凭主观理解，要充分尊重古诗音韵的搭配规律，注意字音所蕴含的感彩。 另外，我们在朗读、吟诵一些意境优美的作品时，还要在脑海中浮现出诗中所描绘的画面，读出诗情画意来。 将 进 酒 李白 中国古代诗歌散文欣赏 李白，杰出的浪漫主义诗人，与杜甫齐名，世称“李杜”，诗以抒情为主。他是继屈原后，第一个真正能够广泛地从当时民间歌辞和秦汉以来乐府中吸取营养，并形成自己独特风格的诗家。李白具有超卓寻常的艺术天才和磅礴物类的艺术力量。一切可惊可喜可思的现象，尽遣笔底，而有“诗仙”之称。杜甫赞他：“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”，韩愈也说：“李杜文章在，光焰万丈长。”有《李太白集》。 作者简介 背景介绍 这首诗作于唐玄宗天宝十一年，诗人离开长安已达八年之久。当时，他跟好朋友岑勋应邀住在嵩山的另一位友人元丹丘家做客。三个好朋友登高饮宴，借酒放歌，抒发情怀。 解 题 《将进酒》原为汉乐府的曲调，意即“劝酒歌”，多以饮酒放歌为内容。将（ qiāng ），请、愿之意，这个“将”与诗句“呼儿将出换美酒”的“将”音义不同 。 解释下面“将”的意义： ① 将进酒 ② 呼儿将出换美酒 ③ 爷娘闻女来，出郭相扶将 ④ 王侯将相宁有种乎 ⑤ 彼所将中国人不过十五六万 ⑥ 一车炭，千余斤，宫使驱将惜不得 请 拿 扶持 带兵的人 带领 助，在动词后，没实在意义 君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。 君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。 天生我材必有用，千金散尽还复来。 烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。 岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。 与君歌一曲，请君为我倾耳听： 钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。 陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。 主人何为言少钱，径须沽取对君酌。 五花马，千金裘，呼儿将出换美酒 ... ...
