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课件网) 欢迎来到美术课堂 宋 · 佚名 《槐荫消夏图》 宋 · 佚名 《槐荫消夏图》 槐树被称为官树，常夹道种植。 槐黄之喜常指代金榜题名。 宋 · 佚名 《槐荫消夏图》 文人参与绘画，给中国绘画带来了什么样的变化和艺术趣味呢？ 文人画有怎样的艺术特征呢？ 抒情与写意 文人画 一、初探文人画的形成 哪件作品属于文人画？ 哪件作品属于院体画？ 院体画 文人画 宋 · 苏轼 《枯木怪石图》26.5*50.5cm 纸本 宋 · 苏轼 《枯木怪石图》 26.5*50.5cm 宋 苏轼 字子瞻，号东坡居士 文学：开豪放派 唐宋八大家 书法：宋四家 绘画：文人画 “诗画本一律” 宋 · 苏轼 《枯木怪石图》 论画以形似 见与儿童邻 宋 · 苏轼 《枯木怪石图》 拣尽寒枝不肯栖 托物言志 托物言志 唐· 王维 江干雪霁图卷（局部） 纸本水墨 207.3*31.1.3cm 现藏于日本 唐· 王维 长江积雪图（局部）美国火奴鲁鲁艺术学院藏 苏轼赞其： 画中有诗， 诗中有画。 水墨山水 二：再探文人画理论的成熟 元 赵孟頫 字子昂，号松雪道人 南宋末至元初著名书法家、画家、诗人 宋太祖赵匡胤十一世孙 赵孟頫博学多才，能诗善文，尤其以书法和绘画成就最高。 在绘画上，他开创元代新画风，被称为“元人冠冕” 著有《松雪斋文集》等 元· 赵孟頫 《鹊华秋色图》28.4*90.2 纸本设色 台北故宫博物院 《鹊华秋色图》是绘画史上公认为文人画式的青绿山水。 《鹊华秋色图》创作于1295年，是赵孟頫于四十二岁从燕京南归故乡吴兴时，为好友周密所画。周密祖上居齐州（济南），北宋末南渡，故周密虽生长在吴兴，从未到过济南，但心中颇念祖宗之地。为了缓解好友的思乡之情，赵孟頫为周密述说济南风光之美，并作此图相赠。 创作背景 李白《古风》：“昔我游齐都，登华不注峰。兹山何峻秀，绿翠如芙蓉”。 华不注山 鹊山 画家凭着记忆而画，意在笔先，以画寄意，把有深刻印象但位置分属两处的两座名山画在了一起。 元· 赵孟頫 《鹊华秋色图》28.4*90.2 纸本设色 台北故宫博物院 三远法：平远 高远 深远 （P34） 平远 元 · 赵孟頫 《秀石疏林图》纸本 27.5*62.8cm 藏于故宫博物院 “书法入画” 元 · 赵孟頫 《秀石疏林图》 “书法入画” 石如飞白木如籀，写竹还应八法通。 若也有人能会此，须知书画本来同。 元 赵孟頫 《秀石疏林图》 （飞白是书法中的一种特殊笔法，它的笔画有的部分呈枯丝平行，转折处笔画突出，在书写中产生力度，使枯笔产生"飞白"，与浓墨、涨墨产生对比，以加强作品的韵律感和节奏感。） 石如飞白 元 赵孟頫 《秀石疏林图》 木如籀（大篆） 元 赵孟頫 《秀石疏林图》 学案 二、选择题 1、文人画的鼻祖：（ ） A王维 B赵孟頫 C苏轼 D倪瓒 2、“诗画本一律”概念的提出者：（ ） A王维 B赵孟頫 C苏轼 D倪瓒 3、“书画同源”的倡导者：（ ） A王维 B赵孟頫 C苏轼 D倪瓒 A B C 探索发现： 文人画的构成元素？ 探索发现： 文人画的构成元素？ 诗、书、画、印 金农 朱耷 石涛 齐白石 诗书画印的结合，不仅仅是画上题诗和画上题跋、压印的外在融合，而且是在画中追求诗的意境，以书法的笔意塑造形象，将印章作为审美形式构成的元素。 思考： 作品中的竹子有怎样的形态特征？ 瘦劲 疏密相间 挺拔 郑板桥(1693年-1766年)，原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。清代书画家、文学家。（扬州八怪之一） 郑板桥曾自己写道：“四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。冗繁削尽留清瘦，画到生时是熟时。” 人生经历： 身世坎坷，被乳母养大 资质聪慧，却接连痛失亲人 碍于生计，不得已卖画为生 康熙秀才（十九岁） 雍正举人（四十岁） 乾隆进士（四十四岁） 直到50岁才做了个七品芝麻 ... ...
