古代诗歌赏析专题

古代诗歌语言风格 1．豪迈雄奇：此种风格的诗，多用具有气势和节奏奔放的语言来塑造博大新奇的形象，营造恢弘阔远的意境，表现积极向上的思想感情。如：“登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风色，白波九道流雪山。”(李白《庐山遥寄卢侍御虚舟》) 2．沉郁顿挫：沉郁即是深沉蕴藉。作者似乎有千言万语积压在胸，而后沉吟再三，勃发于笔端。如：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。”(杜甫《登高》) 3．悲壮慷慨：这种风格的作品感情悲壮，出语高昂，充满着对时代的感慨，或雄才不得志于时，或感时伤乱、忧国忧民，心中郁结、愤慨不平。如：“前不见古人，后不见来者。 念天地之悠悠，独怆然而涕下。”(陈子昂《登幽州台歌》) 4．朴素自然：其语言力求平淡，不追求词藻的华丽，显现出质朴无华的特点，但于平淡中蕴涵着深意。如：“采菊东篱下，悠然见南山。 山气日夕佳，飞鸟相与还。”(陶渊明《饮酒》) 5．婉约细腻：这种风格往往体现出“曲、细、柔”的特点，曲径通幽，情调缠绵，表达感情细如抽丝。如：“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。 闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。”(李清照《武陵春》) 6．含蓄委婉：即含有深意，藏而不露。这种风格往往不把意思直接说出来，而是藏在形象中，让读者自己展开想象，思而得之。如：“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？”(朱庆余《近试上张水部》) 7．清新明丽：这种风格往往用清丽的语言来营造优美的意境，表达怡然喜悦的感情。其艺术境界多如大雨过后的清清柳色、荷叶上颤动着的晶莹水珠。如：“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。”(周邦彦《苏幕遮》) 8．幽默讽刺：多指诗中诙谐、风趣或辛辣的笔调和趣味。如：“竹帛烟销帝业虚，关河空锁祖龙居。坑灰未冷山东乱，刘项原来不读书。”(章碣《焚书坑》) 平淡 淡雅 质朴 浅显 通俗 优美 华美 绚丽 典雅 新奇 生动 形象 直率 率真 准确 简洁 简练 凝练 洗练 明快 传神 古代诗歌的表达技巧之修辞手法 （一）比喻（明喻、暗喻、借喻、博喻）：用一种事物或情景来比作另一种事物或情景。 作用：1.形象具体可感。化抽象为具体，化无形为有形。2.有突出事物特征，充分表达作者的情感。 例：问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。———李煜《虞美人》 乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。———苏轼《念奴娇·赤壁怀古》 羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。———陶渊明《归园田居》 （二）比拟（拟人、拟物） 拟人：使读者产生联想，化物为人，亲切自然；生动活泼，具体形象。 好雨知时节，当春乃发生。———杜甫《春夜喜雨》 竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。———苏轼《春江晓景图》 沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。———宋·张先《天仙子》 （三）夸张（扩大夸张、缩小夸张、超前夸张）：对事物的形象、特征、作用、程度等作扩大或缩小的描述。 作用：引起丰富联想，突出事物本质特征，鲜明地表达作者的情感态度。 天姥连天向天横，势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。———李白《梦游天姥吟留别》 白发三千丈，缘愁似个长。———李白《秋浦歌》 （四）借代：借用相关的事物来代替所要表达的事物。借代可用部分代表全体，具体代替抽象，用特征代替人。 作用：1.使语言简练、含蓄。2.形象突出、特点鲜明、具体生动、引人联想。 知否，知否？应是绿肥红瘦。———李清照《如梦令》 主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。———白居易《琵琶行》 何以解忧？唯有杜康。———曹操《短歌行》 （五）双关：在有些诗歌尤其是民歌中，作者为了表达出一种委婉含蓄的情感，往往利用多义性和同音谐 ... ...