人教版（2019） 高中美术鉴赏 第8课 天工开物——中国传统工艺美术 课件（共19张PPT）

(课件网) 天工开物 中国传统工艺美术 ·中国工艺美术要兼顾人们对功能和审美两方面的诉求。在这方面，造型的表现更为突出。 ·造型要遵循适用的原则，至少要“不妨于用”。因此，尺度合宜十分重要。 ·装饰更多地关乎美观，形式自由、丰富。装饰的方法有很多种，最直观的是纹样。纹样以外，工艺美术还有纯以色彩为饰的装饰手法。 ·无论造型与装饰，都应有助于用，功能性与审美性结合得越好，作品的艺术水平往往越高。 功能与美观的统一 ·从古至今，许多日用品的尺寸变化不大，如人们日常使用的碗。原始社会与今天的碗，口径大多在15厘米上下，口径、足径与高之比约为2:1:1。这种尺寸与比例有什么优势特点？ A 视觉舒适 B 端持方便 C 结实耐用 D 放置安稳 汝窑青瓷碗【瓷器】【宋代】 彩陶碗【陶器】【原始社会】半坡类型 珐琅彩雉鸡牡丹纹碗【瓷器】【清代】 审美 功能 功能 ·不同的生活方式也会催生出不同的造型，定居生活的农耕民族与四海为家的游牧民族在“壶”的制作使用上也有极大差异，说说一下两个器物属于农耕民族还是游牧民族常用的？又体现了什么样的功能诉求？ 绿釉皮囊壶【瓷器】【辽代】 高31.7厘米 美国波士顿美术馆藏 青白瓷注子和温碗【瓷器】【北宋】 高27厘米 安徽博物院藏 ·定居生活的农耕民族喜爱安定稳重、便于陈设的器物。 ·而游牧民族更偏爱带孔、系且扁平的便携器物。 游 牧 农 耕 ·西汉长信宫灯，中国汉代青铜器，此宫灯因曾放置于窦太后的长信宫内而得名。宫灯灯体为一通体鎏金、双手执灯跪坐的宫女，神态恬静优雅。灯体通高48厘米，重15.85公斤。长信宫灯设计十分巧妙，特别是灯身内部中空的设计，请问这一设计有何作用？ 宫灯的整体造型是一个跪坐着的宫女双手执灯。宫女体中空，灯身常可盛水，头部和右臂还可以拆卸。宫女的左手托住灯座，右手提着灯罩，右臂与灯的烟道相通，以手袖作为排油烟的管道。宽大的袖管自然垂落，巧妙地形成了灯的顶部。灯罩由两块孤形的瓦状铜板合拢后为圆形，嵌于灯盘的槽之中，可以左右开合，这样能任意调节灯光的照射方向亮度和强弱。灯盘中心和钎上插上蜡烛，点燃后，烟会顺着宫女的袖管进入体内，气溶于水，不会污染环境，可以保持室内清洁。 ·为何彩陶的装饰纹样多位于器物上部，而下半部分至足底没有装饰？ 彩陶罐俯视图【彩陶】【马家窑文化】 ·材料是工艺美术作品生产的基础，优质的天然材料珍贵稀有，但也可能夹带瑕疵，这束缚了庸才，也玉成了巧匠。若能因材施艺，在节材惜料的基础上，既充分显示材质之美，又避免瑕疵对美感的影响，作品就更显匠心。 ·再优质的材料也要依靠工艺技术的加工才能呈现其纯美质感。所以，古代工艺美术的历史也可谓技术的历史。 材料与技术的协调 ·说说这些工艺的名称和特点 翠玉白菜【玉器】【清代】 曾侯乙墓青铜尊盘【青铜器】【战国】 双层牡丹纹剔红盘·漆器·明代 五彩福连妆花绒·丝绸·清代 翠玉白菜【玉器】【清代】高18.7厘米，宽9.1厘米，台北“故宫博物院”藏 桐荫仕女图玉雕【玉器】【清代】高15.5厘米，长25厘米， 宽10.8厘米，故宫博物院藏 ·巧色。又称“俏色”。将玉石杂色部分设计，制作成作品所需要部位的工艺。 ·随形。余料再作。 曾侯乙墓青铜尊盘【青铜器】【战国】尊高30.1厘米，盘高23.5厘米，湖北省博物馆藏 失蜡法 以调入油脂的蜂蜡制作内模，其外敷泥制作外范。高温培烧陶范时，蜡模熔化，从预留的孔洞排出，形成可供浇筑的空腔。 曾侯乙墓的蟠螭纹青铜尊盘，纹饰玲珑剔透，风格纤丽奇绝，穷极繁縟、富丽之能事。这类精美纹样的制作得益于失蜡法的成熟。现代工业仍在使用这一工艺。 双层牡丹纹剔红盘·漆器·明代·高4.5厘米· ... ...