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课件网) 细腻、朴素、平实；生动活泼、用笔轻松、庄重凝练等 叙事与其他表达方式的结合 叙事顺序 叙议结合 顺叙、倒叙、插叙、补叙等 线索、伏笔、照应、悬念、铺垫等。 开头：话题导入 对话、心理等形式 真实与幻觉交织 空间的转换 第一人称、第二人称、第三人称 叙 事 特 色 叙事人称 叙事视角 全知视角 有限视角 快速：概要、省略 慢速：停顿、场景 叙事节奏 叙事语言 叙述与描写的结合 叙述与抒情的结合 历史与现实交织 叙事结构 叙事腔调 特 点 类 别 第三人称不受叙述者的见闻和感觉的约束，相对自由。它可以深入人物内心，将人物的心理活动告诉读者；还可以展示不同人物在不同地点同时发生的事情。 第三人称 (全知视角) 第二人称拉近了叙述者与人物之间的距离，增强了文章的抒情性和亲切感，便于感情交流。 第二人称 第一人称只能局限于叙述人的所见所闻，叙述时会受到一定的叙述限制，但它能使小说显得真实亲切，拉近与读者的距离，同时便于抒发感情。 第一人称 (有限视角) 一、小说情节叙述手法 1.叙述人称和叙述视角 注意： 第一人称：注意小说中的“我”并不是作者本人，而只是一个角色，这个角色有时指作品中的主人公（主要人物），有时指所叙述事件的见证人或参与者（次要人物）。 叙述角度有“全知视角”和“有限视角”两种。 全知视角大多见于传统小说，叙述者如上帝一般俯瞰人间，对所发生的故事、各个人物都了如指掌，有时候还跳到前台对人物评头论足。如莫泊桑的《项链》，雨果的《炮兽》等。全知视角不受时间空间和人物的限制，方便读者了解故事的来龙去脉。———上帝俯瞰（全知视角） 有限视角的特点：叙述讲究遮蔽作者意图，故意隐藏一些环节，留给读者自己去推理、判断与评价。完全依赖于人物的眼睛来看小说里的世界，完全靠叙述者带领读者走进情节的各个环节，让读者参与其中。 有限视角的表达效果：这使得读者变得不像在阅读传统小说那样只是被动地听故事，而必须调动自己的知识、经验和想象力。如海明威的《桥边的老人》。———凡人目光（有限视角） 叙述人称 叙述人称主要有第一人称“我”和第三人称“他”。 第一人称的叙述只能局限于叙述人的所见所闻，与有限视角一样会受到一定的叙述限制，但它能使小说显得真实亲切，拉近与读者的距离，同时便于抒发感情。 第三人称叙述则更自由，与全知视角一样，对人物和故事无所不知，便于客观叙述，但它的叙述并不那么亲切有距离感。小说家选择何种叙述人称完全是根据小说的具体叙述需要而定的，也无所谓孰优孰劣。 第二人称问题：小说用第二人称“你”来叙述的情况很少见，严格上说不是一种叙述角度而是小说中的一个人物。用“你”，倾注的是叙述者对这个人物一种抒情目光，将之当作朋友，更加拉近叙述者与人物之间的距离，使得他们之间别有一种依恋和欣赏的意味。 见证人：旁观者置身在事件之外，真实客观地呈现故事。 可以对所叙人物和事件做出感情反映和评价 可以坦白自己的不明白之处，让读者去想象思考。 参与者：参与事件中，可以与主人公直接对话，真实可信。 可以衬托主人公，使主人公性格更加鲜明。 可以推动情节发展等。 主人公：直接展现人物内心世界，带有浓郁的抒彩，拉近 读者与“我”的距离，真实亲切。 第一人称/第三人称 有限视角叙事： 叙述人称 第一人称 有限视角 第二人称 第三人称 全知视角 有限视角 叙述视角 全知视角 有限视角 主人公 见证者 主要人物 次要人物 参与者 次要人物 二、答题技巧 1.选择不同人称的好处： 第一人称：叙述亲切自然，能自由地表达思想感情，给读者以真实生动之感。 第二人称：增强文章的抒情性和亲切感，便于感情交流。 第三人称：能比较 ... ...
