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课件网) 月夜 了解新诗的有关知识。 结合诗歌写作背景，理解诗歌的主旨与情感。 分析诗歌的语言，感受诗歌的意境美和画面感。 1 2 3 1918年1月，《新青年》首次发表了白话诗九首，这九首诗开创了中国新诗的先河。沈尹默作为北大知名教授，他发表的这首《月夜》便是其中之一。有人说，正是因为这首诗的存在，中国面世的这一小批现代诗歌作品才可以说真正地显示出现代性。这首诗在文学史上地位如此之高，它到底具有怎样的魅力呢 下面，就让我们一起走进这首诗。 新 诗 概 念 指“五四运动”前后产生的、有别于古典诗歌的、以白话作为基本语言手段的诗歌体裁。又称为白话诗、自由诗、现代诗。 形 式 自由体、新格律体、十四行诗、散文诗。 特 点 形式新 语言新 观念新 与旧体诗相比，不拘平仄，不拘长短，没有字数规定。在韵律上，押韵比较自由，但是一般还是遵循一定的韵律 以白话写诗，不仅以白话词语代替文言，而且以白话的语法结构代替文言语法，并吸收外语语法 追求个性和独立，强调作者主体性情、情感和见解。 沈尹默（1883—1971），原名沈君默，浙江吴兴（今湖州吴兴区）人，诗人、书法家。他积极倡导新诗，是新诗启蒙时期著名的诗人。 他的诗语言质朴，倾向写实和白描，含有人道主义精神。主要作品有《秋明室杂诗》《秋明长短句》等。 本诗选自《沈尹默诗词集》（书目文献-出卷网-1982年版）。 写作背景 发表情况 本诗写于1917年，是中国新诗运动中一首具有重要意义的诗作。当时的中国，虽然经过辛亥革命，推翻了封建帝制，但仍处在北洋军阀的统治之下，广大群众并没有真正觉醒。 1918年元月，沈尹默在《新青年》第四卷第一号上发表了《月夜》《鸽子》《人力车夫》三首新诗，发出了新一代知识青年的心声。 月夜 霜风呼呼的吹着， 月光明明的照着。 我和一株顶高的树并排立着， 却没有靠着。 突出风的冷凄，给人一种萧索的感受。 叠词 既描绘出霜风寒月的情境，又增添了诗歌的意蕴。 霜风呼呼的吹着，月光明明的照着。 试着简要分析这一句诗的写法和作用。 写出了环境的萧森及人物的孤独，正好反映了“五四”运动之前的一个社会侧面———半封建半殖民地中国的某种社会相。 环境描写 我和一株顶高的树并排立着， 却没有靠着。 以霜风、明月、挺立的高树三种景物，烘托与高树并立的“我”，突出“我”独立不倚。 烘托 我和一株顶高的树并排立着， 却没有靠着。 如何理解这一句所体现的精神？ 写出在严寒下不妥协，在孤独中不退缩，这正显示出“五四”时期一代青年知识分子开始觉醒，追求人格独立，追求思想自由和个性解放。 探究一：“我”是一个身处“五四运动”前期觉醒的青年知识分子形象。 诗中的“我”是一个什么形象？ 探究二：“我”不畏惧当时的社会环境，有强大的独立自主意识，追求人格独立、思想自由和个性解放。 探究三：“我”期待通过诗唤起国人的觉醒，民族的觉醒。 这首诗歌描绘了一幅月夜图景，通过“我与高树并立但并不倚靠的形象，展现出“五四运动”前夕一代青年的个性觉醒，以及追求人格独立、思想自由的意识。 月夜 霜风———呼呼的吹着 月光———明明的照着 “我” 顶高的树 交代环境 并排立着，却没有靠着 人格独立 思想自由 萧红墓畔口占 结合诗歌写作背景，理解诗歌的主旨与情感。 分析诗歌的语言，感受诗歌的意境美和画面感。 1 2 3 了解作者及作者与萧红之间的联系。 撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷我希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。大家还记得这是哪位诗人的作品吗 没错，就是雨巷诗人戴望舒。 今天，我们要学习的《萧红墓畔口占》也是由戴望舒所作，接下来就让我们走进课文，探究诗歌字句间流淌的深情 ... ...
