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课件网) 春江花月夜 题 都 城 南 庄 崔 护 人面不知何处去桃花依旧笑春风。 春的诗句 夜月一帘幽梦～春风十里柔情。。 八 六 子 · 倚 危 亭 小 楼 一 夜 听 春 雨 ， 深 巷 明 朝 卖 杏 花 。 临 安 春 雨 初 霁 陆 游 秦 观 “今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。”这是柳永的寂寞之月 “明月几时有，把酒问青天。”这是苏轼的哲思之月； 而张若虚笔下的“春”“江”“花”“月"“夜又是怎样的呢 今天， 一起走进他的被誉为“诗中之诗，顶风上的顶峰”的《春江花 月夜》。 “今夜鄜州月，闺中只独看。”这是杜甫的故乡之月； “无言独上西楼，月如钩。”这是李煜的故国之月； 古今评价 “孤篇压倒全唐” “诗中的诗，顶峰上的顶峰” (闻一 多) “盛唐第一诗” “春风第一花” “孤篇横绝，竟为大家” 全诗格调宛转优美，抒情幽怨缠绵，打 破 了六朝以来宫体 诗 的空 洞 庸 俗 ，开 拓 了诗歌的高远意境和格律，把大唐引进 了诗歌朝代。 乐府原指音乐机关，汉武帝刘彻时扩充为大规模的专署。 其主要任务是采集民间歌辞予以配乐，以及将文人歌功颂德之诗制谱 以供统治者祭祀和朝会宴饮之用。但它又与《诗经》发歌以抒情为主不同 ， 汉乐府发歌以叙事为其特色。 “汉乐府”即是汉代的乐府诗，又称“乐府诗”或“乐府歌辞”。 三、汉代———汉乐府 《 上 邪 》 我欲与君相知， 长命无绝衰。 山无陵 ， 江水为竭 ， 冬雷阵阵 ， 夏 雨 雪 ， 天地和 ， 乃敢与君绝! (汉末) 《古诗十九首》原题为《古诗》,最早收录于南朝梁代昭明太子萧 统所编《文选》之内。这些诗并非一人一时之作，作者属于地主阶级 中下阶层。 古诗十九首奠定了五言诗的基础，可以说代表了汉文人五言诗的最 高成就代表了汉代五言抒情诗的最高峰。这些古诗表现了浓重的感伤 情绪，从一个侧面反映了时代的动荡不安与黑暗。 《古诗十九首》在历代都受到了高度评价，南朝文论家刘勰评为 “五言之冠冕”,其艺术成就确是文人五言诗达到成熟阶段的标志。 《迢迢牵牛星》 迢迢牵牛星，皎皎河汉女。 纤纤擢素手，札札弄机杼。 终日不成章，泣涕零如雨； 河汉清且浅，相去复几许! 盈盈一水间，脉脉不得语。 四 、魏晋南北朝 i. 建安文学(汉末): 继承汉乐府民歌的现实主义传统，并普遍采用五言形式，第一 次掀起了文人诗歌的高潮。他们的诗作表现了时代精神，具有慷慨 悲凉的阳刚气派，形成“建安风骨”的独特风格。 三曹：曹操、曹丕、曹植(人称“建安之杰”。他的诗歌“骨气 奇高，词采华茂”) 建安七子：孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应场、刘桢 文学特征：建安风骨、汉魏风骨 白马篇 [魏晋]曹植 白马饰金羁，连翩西北驰。借问谁家子，幽并游侠儿。 少小去乡邑，扬声沙漠垂。宿昔秉良弓，梏矢何参差。 控弦破左的，右发摧月支。仰手接飞猱，俯身散马蹄。 狡捷过猴猿，勇剽若豹螭。边城多警急，虏骑数迁移。 羽檄从北来，厉马登高堤。长驱蹈匈奴，左顾凌鲜卑。 弃身锋刃端，性命安可怀 父母且不顾，何言子与妻! 名编壮士籍，不得中顾私。捐躯赴国难，视死忽如归! 四、魏晋南北朝 2.正始文学： 代表作家：阮籍、嵇康 (或沉郁艰深，或风调峻切，他们继承 了建安文学的优秀传统，进一步推动了五言古诗的发展。) 3. 两晋文学： 西晋： 左 思 (诗歌骨力遒劲，承传建安文学的精神。其《咏 史》诗开启了咏史和咏怀结合的新路子。) 东晋： 陶 (陶渊明：开创了田园诗派) 谢 (谢灵运：开创了山水诗派) 四 、魏晋南北朝 4. 南北朝时期 (最大的成就是民歌的发展) 南朝民歌： 文学特征： 题材狭窄(爱情)、风格艳丽，喜用双关 代表作：《 西 洲 曲 》 《 西洲曲 》 -- 南朝民歌 忆梅下西洲，折梅寄江北。单衫杏子红， 双鬓鸦 ... ...
