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课件网) 【节选】 《窦娥冤》展示了一位精神高尚而善良的女性被毁灭的过程。有价值而被毁灭是令人痛苦的，那窦娥究竟犯了什么“王法”要被毁灭呢？让我们通过学习本文来认识当时的社会现实。 “悲剧是把有价值的东西毁灭给人看。”———鲁迅 学习目标 1.了解元杂剧及相关文学知识。 2.围绕定场诗，通过品味个性化语言，理解窦天章、蔡婆婆、赛卢医、桃杌等人的人物形象。 3.把握故事情节并分析窦娥的形象，感受窦娥身上的人性美，理解窦娥形象的社会意义。 4.分析戏剧冲突，探究造成窦娥悲剧的原因。 元曲 散曲 小令 套曲 一宫调一曲子 一宫调数曲子，至少两个组成的联曲 杂剧 散曲＋“科”＋“白” 唱 唱 演 文体知识 元杂剧 元杂剧：我国元代兴起的一种将歌曲、宾白、舞蹈诸要素结合起来的戏曲形式，它有自身的特点和较严格的体制，并形成了韵散结合的、结构完整的文学剧本。 剧本构成 角色分类 结构形式 文体知识 元杂剧 剧本构成 角色分类 结构形式 是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。 曲词：剧中人物的唱词 文体知识—剧本构成 包括舞台的程式、武打和舞蹈。 科：关于动作、表情和舞台效果的舞台指示 元杂剧 剧本构成 角色分类 结构形式 宾白分以下四种： 对白：人物对话； 独白：人物自叙； 旁白：背过别的人物自叙心理话； 带白：唱词中的插话。 是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。 宾白：剧中人物的说白 文体知识—剧本构成 元杂剧 剧本构成 角色分类 结构形式 末是男角，末包括正末、小末、冲末、副末。男主角叫正末，外末、副末是次要的男演员，冲末是首次上场的男演员。末是元杂剧中的男性角色。老年男子叫外末，如监斩官。 末 元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。 文体知识—角色分类 元杂剧 剧本构成 角色分类 结构形式 旦是女角，包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽（chá）旦。正旦是歌唱的主要女演员。旦是元杂剧中的女性角色，如窦娥、崔莺莺、杜丽娘等等。 旦 文体知识—角色分类 元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。 元杂剧 剧本构成 角色分类 结构形式 净俗称“花脸”“花面”，有净、副净、二净之分。多扮刚勇人物或喜剧角色，如《窦娥冤》里的公人，张飞，李逵。 净 文体知识—角色分类 元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。 元杂剧 剧本构成 角色分类 结构形式 杂是杂角。如孤（官员）、袛从（侍从）、孛（bèi）老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等等。 杂 文体知识—角色分类 元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。 元杂剧 剧本构成 角色分类 结构形式 杂剧的结构形式通常是一本四折（个别的有五折、六折或多本连演），之外可以加楔（xiē）子。四折分别是开端、发展、高潮和结局。 折：是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。 楔子：通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕，用来说明情节，介绍人物。 文体知识—结构形式 我国古代音乐以宫、商、角、徵（zhǐ）、羽、变宫、变徵为七声，以其中任何一声为主，均可构成一种曲调。 凡以宫声为主的调式称为“宫”，以其他各声为主的称“调”，合称“宫调”。 杂剧的每一折，由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。 宫调 文体知识—扩展 曲牌是曲调的名称，规定曲的格式、字数、平仄等。 每个曲牌都属于一定的宫调，就好比词有词牌。 曲牌 关汉卿号已斋叟，金末元初大都（现北 ... ...
