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课件网) 初闻曲中人 《窦娥冤（节选）》 再闻曲中 魂 学习目标 1.了解关汉卿的生平和创作，掌握元杂剧的知识。 2.借助注释理解文本，梳理本剧剧情，掌握本剧的结 构。 3.通过探究剧中矛盾冲突，人物形象，语言特色等， 分析本剧的艺术特色。 课程安排 一、初闻曲中人，再闻曲中魂。（什么是元曲-元杂剧） 二、初闻曲中人，再闻曲中魂。（人物关系、剧情如何） 三、初闻曲中人，再闻曲中魂。（悲剧的价值与艺术） pa rt1 元曲 散曲 盛行于元、明、清三代的没有宾白 的曲子形式。内容以抒情为主，有小 令和套数两种。 杂剧 我国元代兴起的一种将歌曲、宾白、 舞蹈诸要素结合起来的戏曲形式，它有 自身的的特点和较严格的体制 ，并形 成了韵散结合的、结构完整的文学剧本。 元杂剧的结构 通常是一本四折（个别的有五折、六折或多本连演），之外可以加楔子。 四折分别是开端、发展、高潮和结局。 折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受时间、 地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代戏剧的“幕”。 “楔子”，通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序幕， 用来说明情节，介绍人物。 元杂剧的历史 元杂剧的历史可以追溯到宋代，并在元代达到其巅峰。 元杂剧，又称北杂剧，是元代用北曲演唱的传统戏曲形式。它 是在宋杂剧和金院本的基础上，融合各种表演艺术形式而成的 一种完整的戏剧形式。同时，元杂剧也在唐宋以来话本、词曲、 讲唱文学的基础上创造了成熟的文学剧本。这种戏剧形式在内 容上不仅丰富了久已在传统民间传唱的故事，而且广泛地反映 了当时的社会现实，成为广大人民群众最喜爱的文艺形式之一。 所以在宋金时期也可以看到与元杂剧相类的戏俑的文物 金代董明墓砖雕戏俑 左一“装孤”: 专门扮演官 员的角色。头戴黑幞（fú） 头，身穿宽袖红衣，左手抬 到胸前，食指和中指指向胸 口，好像在说着啥事儿。 左二“副末”: 全组的搞 笑担当。插科打诨最擅长， 是全组的搞笑担当，头戴黑 帽，身穿圆领窄袖黑袍和黑 靴子，右手攥着小拳头，左 手掖衣服，一副不太好惹的 样子。 中间“末泥”: 妥妥的主 角，情绪稳定。头戴黑色展 脚幞头，身穿宽袖圆领红袍， 内衬黄色中衣，腰间束带， 脚蹬黑靴，双手捧笏（hù） 斜贴于左胸。 左四“装旦”: 女子装扮， 格外优雅。这位女子装扮的 选手率先出场，高高的发髻、 面容秀丽，右手拿着扇子并 翘起了兰花指，双腿拧成麻 花，作势优雅，看出很爱美。 左五“副净”: 和副末 互为“搭子”。一台杂剧 有没有意思，就看他们的！ 衣襟敞开，鼻子抹白、脸 蛋抹黑，做出吹口哨的动 作，可以说是相当接地气 了。 那么元杂剧里面会有哪些角色类型呢？ 元杂剧的角色 元杂剧角色大致可分为旦、末、净、杂四类。 旦 末 净 杂 杂是杂角，如孤 （官员）、袛从 （侍从）、孛老 （老头）、卜儿 （老妇）、徕儿 （小孩）、细酸 （书生）、邦老 （盗贼流氓）等。 男角色，末包 括正末（男主 俗称“花脸”， 多扮性格刚勇人 物或喜剧角色 （可扮男，可扮 女），也包括丑 角的反派人物。 女角色，包括 正旦（女主角）、 副旦（女配角）、 外旦、小旦等。 角）、副末（又 叫冲末，男配角） 外末（老年男 子）、小末（少 年）。 这幅壁画是目前国内少见的大型元代戏曲演 出壁画。 # # 地点：山西洪洞明应王殿，此处为水神庙。 # # 绘制时间：元泰定元年，公元1324年， # # 尺寸：画面高4.11米，宽3.11米。连题记 总高5.24米，面积近16平方米。 # # 起因：每年农历三月十八，是传说中的水 神诞辰日。在这一天百姓会为神献戏祈福消灾， 盼望国泰民安。 元代杂剧兴起，当时的戏班就以五六个角色， 五六个乐师为组 ... ...
