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课件网) 《窦娥冤》《雷雨》群文阅读 1、语言建构与运用：体会两篇课文个性化的语言，探究两部戏剧中的女性（窦娥、鲁侍萍）形象； 2、思维发展与提升：理解悲剧根源，提升由现象溯本质的思维； 3、审美鉴赏与创造：对比两位悲剧女性，体悟当代女性精神； 4、文化传承与理解：感受悲剧女性的魅力，激发心中的良知与悲悯。 好的悲剧是伟大的，是深刻的，是引人深思的。好的悲剧能够使我们的内心自然地生发出悲悯的情感。 为了深入理解并感悟悲剧精神，学校文学社将开展“探访悲剧女性，激发良知之心”的活动，带领我们走近《雷雨》《窦娥冤》，去探访她们的悲剧命运！ 情 境 任 务 戏 曲 盛行于元代，元曲是中国戏曲的第一个黄金时代。它达到了很高的文学水准，以至单从诗体而言，古人早就将唐诗、宋词、元曲并称。 戏 曲 元曲 散曲 杂剧 小令 （一宫调一曲子） 套数 （一宫调数曲子） 唱 曲词 宾白 科介 对白、独白、旁白 动作、表情等舞台提示 唱+演 戏 曲 元杂剧的角色 女角色，正旦（女主角）、副旦（女配角）、外旦、小旦等。 旦 末是男角，正末（男主角）、副末（又叫冲末，男配角）、外末（老年男子）、小末（少年）等。 末 戏剧中比较勇猛的人物或地位低下的喜剧性人物 净 杂是上述三类不能包括的杂角，包括细酸（穷秀才）、孛老（老头儿），卜儿（老妇人），孤（官员）,徕儿（小厮）等。 杂 戏 曲 宫调 我国古代音乐以宫、商、角、徵（zhǐ）、羽、变宫、变徵为七声，以其中任何一声为主，均可构成一种曲调。 凡以宫声为主的调式称为“宫”，以其他各声为主的称“调”，合称“宫调”。 元杂剧的唱词按一定的宫调写成。共分“五宫四调”：正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫和大石调、双调、越调、商调。 曲牌 杂剧的每一折，由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。 曲牌是曲调的名称，规定曲的格式、字数、平仄等。 戏 曲 元杂剧的四大爱情剧 《西厢记》——— 王实甫 《拜月亭》——— 关汉卿 《墙头马上》——— 白朴 《倩女离魂》——— 郑光祖 元杂剧的四大悲剧 《窦娥冤》——— 关汉卿 《汉宫秋》——— 马致远 《梧桐雨》——— 白朴 《赵氏孤儿》——— 纪君祥 元曲四大家 关汉卿 代表作《窦娥冤》 马致远 代表作《汉宫秋》 白 朴 代表作《墙头马上》《梧桐雨》 郑光祖 代表作《倩女离魂》 戏 剧 戏剧，是一种综合的舞台艺术，它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。 戏剧分类 （1）按题材主题分：悲剧、喜剧、正剧 （2）按表演形式分：话剧、歌剧、舞剧、歌舞剧、哑剧、诗剧 （3）按作品所反映的时代不同分：历史剧、现代剧 （5）按演出场合不同分：舞台剧、广播剧、电视剧等 （4）按作品容量大小和结构分：多幕剧、独幕剧 剧 本 三 要 素 舞台说明 戏剧冲突 人物台词 戏 剧 冲 突 戏剧通过剧中人物的语言、动作集中反映社会生活的矛盾和斗争。有人物之间的冲突，人与环境的冲突，人物内心的冲突等。也有先进与落后、进步与保守，阶级之间与阶级思想的矛盾冲突。戏剧冲突应比生活矛盾更强烈，更典型，更集中，更富于戏剧性。没有尖锐的矛盾冲突就没有完美的戏剧艺术。 人 物 台 词 台词具有高度个性化，富于动作性，从而揭示人物性格和推动剧情发展。其表现形式有对话、独白、旁白、内白（在后台说话）、潜台词（登场人物没有直接说出来的语言，可暗示内心世界） 舞 台 说 明 舞台说明是帮助导演和演员掌握剧情，为演出提示需注意的有关说明的叙述和描写的语言。说明的内容有关于时间、地点、人物、背景、服装、布景的；有关于登场人物动作、表情的；有关于人物上场、下场的；有关于舞台效果的 ... ...
