(
课件网) 苏幕遮 (北宋)周邦彦 走近作者 周邦彦(1057-1121):字美成,号清真居士,中国北宋词人,妙解音律,善于作词，羁旅愁思是他词作的重要题材，咏物也是周词的主要题材，周邦彦是继柳永之后北宋最有影响力的婉约派词人。周词语言富丽精工，音调和谐，讲究格律，被称为“词中老杜”，“词家之冠”。技法上成为婉约词的集大成者。 周邦彦的词以富艳精工著称,但这首《苏幕遮》“清水出芙蓉,天然去雕饰”,清新自然。 问题一：从结构看，词的上下片分别侧重写什么？ 上片写景，下片抒情。 问题二：词的下片抒情，抒发了一种什么情感？ 思乡之情 1、上片描写了哪些意象？这些意象构成了一幅怎样的画面？从感官上来讲，词人是从哪三个角度来描写这幅画的？ 意象：沉香、鸟雀、初阳、 荷叶、水面、荷花。 画面： 燎香消暑 鸟雀呼晴 风荷摇曳 清新淡雅。 嗅觉 听觉 视觉 鸟雀呼晴图 鸟雀呼晴 侵晓窥檐语 呼：欢悦之态，呼晴之欢。表现出小鸟欢快的叫声和活泼灵动的神态。 拟人的手法 把鸟儿们东张西望的神态表现得活灵活现。 “水面清圆，一一风荷举” “真能得荷花之神理者。” ———王国维《人间词话》 A.简约的构图美：水面是水平的，“清圆”的 荷叶以及雨滴是圆的，而亭亭玉立的荷茎是直 的。几何图形般的简约造型，似得王维“大漠 孤烟直，长河落日圆”的精髓。 “水面清圆，一一风荷举” “水面清圆，一一风荷举” B.炼字： “一一”： “风”： “举”： “清圆”突出荷叶是清润圆正的，给人很饱满的感觉,再加上是雨后，显出荷叶的清新； “一一”写出荷叶数量之多，还突出荷叶错落有致、高低起伏的层次感； “举”字把荷茎修长挺拔的精气神表露无遗，荷在风中“举”，有动感，妩媚中见风骨。 水面清圆，一一风荷举 水面清圆，一一风荷举。 “真能得荷之神理者”。 ———王国维 1.炼字精妙。 2.简约的构图美。 3.写景角度独特，静动相生，形神兼备。 2、把上片和下片联系起来的是哪个意象？ 请说说你的理解。（2分） “风荷”。 课后第二题： 情与景的关系是“触景生情”。联系 两片之间情感纽带的意象是“风荷”，由 眼前的“风荷”想到家乡的荷花。从而抒 发怀乡之情。诗人家在钱塘，西湖荷花 “接天莲叶无穷……”由写景自然过渡到 抒发怀乡之情，不着痕迹。 “五月渔郎相忆否” ———不言自己思念友人，却写渔郎是否思 念自己，不仅把自己对故乡、对朋友的思念之 情表达得更细腻真切，而且不落俗套。 “小楫轻舟，梦入芙蓉浦。” ———虚写梦境，实写思乡。以如梦似幻的 乡愁乡梦结束，余音袅袅。 “五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。” 首先不直接写自己忆故人，反写不知故人是否忆我，不但把自己对故乡、朋友的思念表达得细腻感人，而且不落俗套。 如果说前面的都是写实景，那么最后一句就转入了虚构的梦境描写。思乡情切，以致梦中飞渡，恍若回到故乡，与友人一起小楫轻舟畅游芙蓉浦了，全词以如梦如幻的乡愁乡梦结束。 对写法 邯郸冬至夜思家 白居易 邯郸驿里逢冬至， 抱膝灯前影伴身。 想得家中夜深坐， 还应说着远行人。 妙在不直说自己冬至日形单影只地思念家中的亲人,而是通过想象家中亲人深夜难眠念叨自己这个“远行人”，来表达自己思家的复杂细腻情感。 《月夜》 杜甫 今夜鄜州月，闺中只独看。 遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。 何时倚虚幌，双照泪痕干。 不说自己思念鄜州家中的妻子儿女，却反写妻子在家中思念自己，来表达浓烈的思念之情。 上片写景，情因景异，富于变化。 情景关系结构图 风荷 燎香消暑--沉闷 鸟雀呼晴--欢快 风荷摇曳--欣喜 伤愁--羁旅他乡 怅然--梦回荷塘 下片抒情， 情因景生，思乡情浓 ... ...
