秘密*启用前 2024-2025（下） 6 月月度质量监测 高 一 语 文 本试卷满分 150分 考试时间 150分钟 【命题组织单位：辽宁沈文新高考研究联盟】 一、现代文阅读（35 分） （一）现代文阅读 I（本题共 5 小题，19 分） 阅读下面的文字，完成 1～5题。 材料一 ： 中西民族意识不同，人格价值不同，所产生的悲剧精神也不尽相同，反映在悲剧作品 中的美学特征也各有千秋。 中国古典悲剧特别擅长表现弱小善良的小人物形象，尤其是处于社会最底层的弱女子 形象，强调悲剧人物的正义性和无辜性，富有人情味。中国悲剧苦情美感的获得，并不因 为其主人公地位的超乎寻常，而是由于其力量的弱小，由于善良本性和悲苦结局的反差， 这些薄命女子越是娇小、柔弱、温顺、和善，当她们备受摧残、坠入苦难的深渊时，就越 发显得无辜、凄惨、痛苦和可悲，令人生出不尽的怜悯和同情，同时也引导观众对造成主 人公悲剧命运的深深思索，从而达到认识社会的效果。如汉代百戏《东海黄公》、唐代歌舞 剧《踏摇娘》中的悲剧主人公都是下层社会的普通人；明代的悲剧《琵琶记》中的五娘是 农妇。 西方古典悲剧中的人物是 “ 高贵 ” 的，悲剧事件是 “ 崇高 ” 的。传统的西方悲剧人物 都以皇家贵族和英雄豪杰为主角，这是因为西方悲剧将主人公的地位与他们的社会价值、 产生的悲剧效果及观众的审美感的关系看成是正比例的，也就是说，高贵人物对历史事件 能产生重大影响，他们的价值比那些普通的小人物显得重要得多。莎士比亚的《哈姆雷特》 《麦克白》《李尔王》《罗密欧与朱丽叶》《奥赛罗》中的悲剧主人公都是国王、王子和贵族， 描写的也都是重大历史事件。 中国戏曲悲剧的冲突往往带有伦理评判性质。作家总是以奸害忠、恶毁善、邪压正、 丑贬美的故事呼吁人们对剧中的善恶、忠奸、正邪、美丑进行伦理评判，达到道德教化的 目的。中国戏曲悲剧冲突注重追求情节的曲折和人物的理想色彩。如《赵氏孤儿》通过对 孤儿的几搜几救体现了忠奸两大势力的曲折冲突；《雷峰塔》通过法海的步步追逼与白娘子 的几经忍辱，表现了正邪冲突的曲折性；《桃花扇》通过妓女李香君与侯朝宗的爱情故事， 深入探讨了个人情感与家国大义之间的矛盾冲突。 西方悲剧冲突是一种挣扎冲突。古希腊悲剧是命运悲剧，它的题材往往取自于古代神 话，表现了人对自然与命运的挣扎，最后因无法挣脱而导致悲剧结局。性格悲剧出现在莎 士比亚时期，它反映的是人对自身性格的挣扎，最后因主人公无法挣脱性格上的缺陷而造 成悲剧。如莎士比亚的《奥赛罗》中的奥赛罗因嫉妒而丧失理智；《哈姆雷特》中的哈姆雷 特因自身性格上的软弱和犹豫，而错失了一次又一次的复仇机会，最后酿成大错，造成了 悲剧。 中国戏曲以 “ 场 ” 为基本组织单位，采用点线串珠式的结构，将故事段落和情节打碎 成无数的小颗粒，再用线将它们纵向地串并起来，让事件在线中按顺序排列而向前发展， 所以，在悲剧情节的发展上，追求的是悲喜的对比性，在情节的布局上，追求的是悲欢离 合的拉伸性。西方戏剧以 “ 幕 ” 作为基本组织单位，采用板块接进式的结构，一幕一景， 将剧情的发展切割成若干幕（几个板块），让戏剧矛盾在若干个板块中作网状交织，以板块 的组织来完成全剧，来快速推进剧情的发展，因此在情节的布局上，要求做到高度浓缩， 将悲剧主人公由幸福到苦难的变化发展过程，高度压缩成有限的几个板块，使得悲剧结局 的到来显得大起大落。 中国戏曲悲剧是善与美的统一 ，情感重于理智；西方悲剧则是真与美的统 一 ，理智重 于情感。这是两种不同的审美品格，具有各自民族的烙印，与本民族的 “ 文化———心理结 构 ” 有密切关系。 （节选自《中西方戏曲悲剧美学比较》） 材料二： 《窦娥冤》深刻地反映了 ... ...
~~ 您好，已阅读到文档的结尾了 ~~
