INCLUDEPICTURE "语BXXC第二单元LLL.TIF" INCLUDEPICTURE "../../../新建文件夹/语BXXC第二单元LLL.TIF" \* MERGEFORMAT INCLUDEPICTURE "../../../新建文件夹/语BXXC第二单元LLL.TIF" \* MERGEFORMAT INCLUDEPICTURE "学习任务2LLL.TIF" INCLUDEPICTURE "../../../新建文件夹/学习任务2LLL.TIF" \* MERGEFORMAT INCLUDEPICTURE "../../../新建文件夹/学习任务2LLL.TIF" \* MERGEFORMAT 第4课 窦娥冤(节选) 1.把握全剧的故事情节并分析窦娥的形象，理解窦娥形象的社会意义，掌握戏剧的主题。阅读本文时要注意体会剧作家在窦娥这个人物身上寄托的思想感情，思考她指斥天地、痛发誓愿的反抗有什么样的意义和价值。 2．品味“本色化”戏剧语言。要反复诵读，欣赏作品极富表现力的语言。 INCLUDEPICTURE "自主预习LLL.TIF" INCLUDEPICTURE "../../../新建文件夹/自主预习LLL.TIF" \* MERGEFORMAT INCLUDEPICTURE "../../../新建文件夹/自主预习LLL.TIF" \* MERGEFORMAT 一、作者档案 【简历】 关汉卿(约1230—约1300)，名不详，字汉卿，号已斋叟，大都(今北京)人。曾任太医院尹。与戏曲作家杨显之、散曲作家王和卿、杂剧女演员珠帘秀等交游，是大都杂剧创作组织玉京书会最重要的成员。他曾毫无惭色地自称：“我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。”在《【南吕】 一枝花·不伏老》结尾一段，更狂傲倔强地表示：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆。” 【作品】 《窦娥冤》《救风尘》《望江亭》《拜月亭》《单刀会》《调风月》等 【评价】 元代戏曲作家，中国古代戏曲创作的代表人物；与马致远、郑光祖、白朴并称为“元曲四大家”，是“元曲四大家”之首；关汉卿是元代杂剧的奠基人，被尊称为“中国的莎士比亚” 二、背景链接 故事背景设置为元朝，元朝的统治者是蒙古贵族和官僚，被统治者是劳苦大众。元朝统治者不仅对劳动者进行残酷的盘剥，而且实行民族分化政策，以巩固其统治地位。他们将全国人口分为四等，统治者和地主阶级相互勾结，共同压迫各族人民，可以说劳动人民和统治者的阶级矛盾是元朝社会的主要矛盾。杂剧《窦娥冤》反映的就是元朝社会的黑暗现实。 三、文化常识 1．元杂剧 元杂剧是指元代盛行的北曲杂剧，由于元杂剧在历史上取得了辉煌的成就，所以一般讲到“杂剧”就是指元杂剧。 (1)结构：元杂剧剧本结构有统一的体制，通常是一个楔子(少数剧本无楔子)加四折(也有更长的，如纪君祥的《赵氏孤儿》为一本五折，王实甫的《西厢记》共五本二十一折加五个楔子)。楔子独立成戏，一般在开头，也有的在折与折之间，用来安静剧场，介绍剧情、角色或衔接剧情。四折戏的情节结构一般为开端、发展、高潮、结局，每一折用一套曲子，曲数可多可少，每一套曲子都用同一宫调。 (2)内容：元杂剧的内容由曲词、宾白和科(介)组成。曲词是元杂剧的主体，都用北曲，主要作用是抒情，也起渲染场景和贯穿情节的作用。宾白含对白(对话)、独白、旁白、带白等。宾白主要起叙事作用，推动情节发展并塑造人物形象，有时还起逗笑的作用，可调节气氛，也可用来讽刺。宾白与主抒情的曲词两相配合，相得益彰。科(介)主要是动作、表情和舞台效果的提示语。 (3)角色：①末类：男角，有正、副、外、小末等。②旦类：女角，有正、外、大、小、老旦等。③净类：男女皆扮，为刚烈、凶恶或滑稽之角。④杂类：指以上三类角色之外的其他杂角，如驾为帝王，孤为官员，细酸为书生或秀才，禾为农人，孛老为老汉，卜儿为老妇，徕或徕儿为小厮，邦老为贼盗凶徒，曳剌为兵勇，等等。 元杂剧全剧一般由一个角色(正末或正旦最为常见)一唱到底，主唱者为正末的称为末本戏，主唱者为正旦的称为旦本戏。 2．元杂剧四大悲剧 关汉卿的《窦娥冤 ... ...
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