第一单元 学会聆听 1.草原放牧———琵琶协奏曲《草原小姐妹》第一部分，吴祖强等作于1972年，蒙古族少年龙梅和玉荣。 2.【俄】柴科夫斯基《第六（悲怆）交响曲》第四乐章，亚历山大三世血腥统治下苦闷彷徨不知所措的思想情绪。 3.长江之歌，领唱与混声四部合唱，王世光曲，胡宏伟填词，《话说长江》主题音乐，歌词： 你从雪山走来，春潮是你的风采。你向东海奔去，惊涛是你的气概。你用甘甜的乳汁，哺育各族儿女；你用健美的臂膀，挽起高山大海。我们赞美_é???±?_,你是无穷的源泉;我们依恋长江,你有母亲的情怀。 你从远古走来，巨浪荡涤着尘埃。你向未来奔去，涛声回荡在天外。你用纯洁的清流，灌溉花的国土；你用磅礴的力量，推动新的时代。我们赞美长江，你是无穷的源泉；我们依恋长江,你有母亲的情怀。啊，长江！ 4.音乐的基本要素是指：构成音乐的各种元素，包括音的高低、长短、强弱和音色。 5.音乐语言是凭借音乐的形式要素来表现人类情感的艺术手段。 6.节奏是指音乐运动中音的长短和强弱。力度：音乐中音量的强弱程度。速度：音乐进行中节拍的快慢程度。旋律：也称作曲调，高低起伏的乐音按一定的节奏有秩序地横向组织起来就形成旋律。 7.调式：音乐中使用的音按一定的关系连接起来，这些音以一个音（主音）为中心构成一个体系，就叫调式。如大调式、小调式、五声调式等。调式中的各音，从主音开始自低到高或自高至低的排列起来即构成音阶。 8.和声：和声包括“和弦”及“和弦进行”。和弦的横向组织就是和声进行。 9.曲式：音乐材料的排列形式，也就是音乐作品的结构布局。 10.织体：多声音乐作品中各声部的组合形态（包括纵向结合及横向结合关系） 11.音色：有人声音色和乐器音色之分。人声音色又可分为童声、女声、男声等；乐器音色的区别更是多种多样。 ? 第二单元 多彩的民歌 1.上去高山望平川，青海民歌，花儿，高亢悠扬，舒展自由。 2.刨洋芋，山西民歌，起兴开始，集叙事与抒情为一体。 3.脚夫调，陕西北部的信天游，寂寞惆怅。 4.西北民歌以“花儿”和“信天游”最具代表。花儿流行在青海、甘肃、宁夏，旋律高亢、悠长，多用假声或真假声结合；信天游流行在陕西、甘肃、宁夏，有两种类型。 5.辽阔的草原，蒙古族长调歌曲，1955年，歌唱家宝音德力格尔。 6.宗巴朗松，西藏传统舞曲，囊玛音调。歌唱家才旦卓玛。 7.牡丹汗，新疆维吾尔族民歌，爱情歌曲。 8.蒙古族音乐：以长调与短调最具代表性。长调有牧歌、赞歌、思乡曲；短调具有叙事性特征。 9.藏族音乐分民间音乐、宗教音乐和宫廷音乐三大类。 10.维吾尔族音乐继承了古代“龟兹乐”“疏勒乐”“高昌乐”“伊州乐”以及“回纥乐”，吸收了中原音乐、印度音乐、波斯-阿拉伯音乐的有益营养。 11.沂蒙山小调，又名沂蒙山好风光，山东民歌，其旋律来自花鼓调《十二月调》。 12.王大娘钉缸，河南民歌，“地花鼓”的一个代表曲目，由一个旦角和一个丑角共同表演。 13.孟姜女哭长城，河北民歌。 14.弥渡山歌，云南民歌，共八句，前六句或兴或比，直到最后两句才切入主题，婉转，飘逸。 15.对鸟，浙江民歌，吴方言演唱，前两段采用徵调式，后两端采用羽调式，加强对比。 16.幸福歌，湖北民歌。民间歌手蒋桂英根据一首湖北天门的民间小调改编而成，采用领、合演唱形式。 17.春秋战国时期，南方就有“楚声”“吴声”之类。南方民歌含蓄、内在，旋律婉转、流畅、细腻、抒情。 ? 第三单元 丰富的民间器乐 1.《锦鸡出山》，湖南土家族“打溜子”（马锣、大锣，头钹，二钹），分“山间春色”“结队出山”“溪涧戏游”“众御顽敌”“荣归”。 2.《滚核桃》，山西绛州鼓乐。 3.《童谣》，根据北京儿歌转化而来，以“吹歌”的形式出现。 4.汉魏时期，鼓吹乐分四类：黄门鼓 ... ...
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