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课件网) 平水号子 见滩号子 上滩号子 拼命号子 下滩号子 船工号子分为五段 见滩号子 演唱形式 表现场景 情绪状态 见滩 号子 一领 众和 看见险滩，做好与惊涛骇浪作斗争的准备 集中精力，做好准备，沉着冷静 船工号子 见滩号子 嗨哟 嗨哟 嗨哟 嗨哟 嗨哟 嗨哟 嗨哟 嗨哟 － － － ∨ － － － ∨ － － － ∨ － － － ∨ － － － ∨ － － － ∨ － － － ∨ － － － ∨ 特点一：演唱形式以一领众和为主 特点二：节奏的律动性 ———统一节奏、组织劳动，富有号召力和鼓动性 特点三：音乐材料的简单、重复性 ———歌词内容多与劳动直接联系，即兴创编 劳动号子 上滩号子 演唱形式 表现场景 情绪状态 见滩号子 一领众和 看见险滩，做好与惊涛骇浪作斗争的准备 集中精力，做好准备，沉着冷静 上滩号子 一领众和 船进入险滩，面对险滩勇敢迎战 紧张 船工号子 打破了三拍子的强弱规律， 这样契合了船工们劳动的节奏和劳动强度 船工号子 上滩号子 见滩号子 嗨哟 嗨哟 嗨哟 嗨哟 嗨哟 嗨哟 嗨哟 嗨哟 劳动的强度越大，对号子音乐表现的限制就越大，反之，劳动强度较小，唱者就有较大的余力去发挥号子的艺术表现。 号子的艺术表现与劳动强度的关系： ———相互制约、相互排斥 一方面起鼓舞精神、调节情绪，组织 和指挥集体劳动的作用。 另一方面也具有一定的艺术表现价值。 号子的功用 川江地区，山峦重叠，江河纵横，交通不便，货物流通、客运往来都需木船载客运货，于是柏木帆船成为主要交通工具，小的船有几个船工，大的船有二三十个船工。艄翁又称驾长，是一船之主，众船工皆听艄翁指挥。在明、清时期，是由艄翁击鼓为号指挥船行，统一扳桡节奏。大约在清朝中期才逐渐兴起号子，产生了专门的号子头。 川江号子是一种四川省的汉族民歌音乐。川江流域船工们为统一动作和节奏，由号工领唱，众船工帮腔、合唱的一种“一领众和”式的汉族民间歌唱形式。 重庆到宜昌1000多公里的长江江段俗称川江，航道艰险，险滩密布，礁石林立，水流湍急。重庆和四川东部是川江号子的主要发源地和传承地。 川江号子
