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课件网) 玩偶之家 易卜生 易卜生 ①挪威，剧作家，“现代戏剧之父” ②从20年代起，我国读者就熟知这个伟大的名字；当时在我国的反封建斗争和争取妇女解放的斗争中，他的一些名著曾经起过不小的促进作用。 早期（1850—1868）浪漫主义历史剧：过渡作品哲理剧《布朗德》《培尔·金特》 中期（1868—1891）现实主义“社会问题剧”：《玩偶之家》《群鬼》《人民公敌》 后期（1891—1906）象征主义心理剧：《建筑师》《小艾友夫》《我们死人醒来的时候》等 社会问题剧是指挪威戏剧家易卜生响应丹麦评论家勃兰兑斯“文学要有生气，就必须提出问题来”的号召，用现实主义方法描写现实生活的一系列戏剧，现今也泛指反映现实社会问题，揭示社会矛盾的戏剧。 19世纪70年代至20世纪初,工业革命进入了一个新的发展时期,即第二次工业革命时期。长期处于男权社会的挪威,妇女解放的呼声越来越高,“妇女解放的第一个先决条件,就是一切女性重新回到公共的劳动中去”。 易卜生创作《玩偶之家》的1879年,正是挪威妇女解放运动高涨的年代。易卜生先后结识了两位女权运动活动家—卡米拉·科莱特和奥斯塔·汉斯泰。前者激发了他写《玩偶之家》这个剧本的热情。挪威强大的女权运动,给易卜生以巨大的鼓舞,更促使他以自己的作品来支持妇女解放运动。 创作背景 戏 剧 含义：一种综合性的舞台艺术，它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。 三要素：戏剧语言（基础）、人物、戏剧冲突 揣摩戏剧语言 分析人物形象 把握戏剧冲突 分类：①舞台语言（舞台说明）eg:背景介绍、人物动作神态、上下场…… ②人物语言（台词） 特点：①动作性 ②个性表现力 ③抒情性 ④有潜台词 ⑤动听上口，浅显易懂。 种类： ①艺术形式和表现手法：话剧《雷雨》；歌剧《白毛女》；舞剧《红色娘子军》 ②剧情繁简和结构：独幕剧《等待戈多》；多幕剧《雷雨》 ③题材所反映的时代：历史剧《屈原》；现代剧《雷雨》 ④矛盾冲突的性质：悲剧《屈原》；喜剧《威尼斯商人》；正剧《白毛女》 读 人物关系图 海尔茂 娜拉 阮克医生 柯洛克斯泰 林丹太太 夫妻 旧情人 同学 (现为同事) 同学 老朋友 老朋友 剧情简介 第一幕 海尔茂升银行经理。全家人兴高采烈准备欢度圣诞。海尔茂预备开除同事柯洛克斯泰。缺位由林丹太太去顶替。柯洛克斯泰为保住自己职位、威胁娜拉。要将她几年将因丈夫患重病的伪造签名向自己借钱的事告诉海尔茂。 第二幕 圣诞节舞会对，柯洛克斯泰又一次威胁娜拉，二人谈判最终破裂。柯洛克斯泰将事先写好的揭发信放进海尔茂家的信箱。 第三幕开始 柯洛克斯泰被林丹太太说服。放弃威胁娜拉。第二次写信寄还借据…… “做老婆的不得她丈夫的同意没法子借钱”；娜拉不得不伪造父亲的签名借钱。 任务一：请仔细阅读海尔茂的台词（对娜拉的称呼）和舞台说明（动作、神态等），看看在两次读信前后，海尔茂对妻子的态度发生了怎样的变化，表现海尔茂怎样的形象特点。 形象特点 柔情蜜蜜 深情款款 忘恩负义 翻脸无情 自私虚伪 虚情假意 自私自利、冷酷无情、反复无常、厚颜无耻、处于支配地位的男权思想拥护者 综述：海尔茂的形象 表面上 在外：奉公守法的公民、一个颇为“敬业”的职员； 在家：好丈夫、好父亲。 实际上 冷酷、自私、虚伪、专制、没有担当。 海尔茂控制家庭经济权，在家庭中掌控着一切，将妻子视作自己的附属品、玩物，在婚姻中不尊重自己的妻子。对妻子所谓的“爱”，仅是获得自我满足的生活调剂品。 男权至上的社会背景下典型的男性形象 海尔茂的形象的社会意义：虚伪暴戾的男权思想拥护者 《玩偶之家》的思想性集中表现为对“法律”“道德”“名誉” ... ...
