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课件网) 中 国 写 意 花 鸟 画 基 础 知 识 主讲人： 一、写意的概念 二、工笔画与写意画的区别 三、写意花鸟画的分类：大写意 和小写意 四、写意画的发展概况 五、工具和材料 六、用笔和用墨 一、写意的概念 是一种较粗放的画法。“写”和“意”是写意花鸟画中两个基本范畴，“写”是以书法用笔，“意”是以意造型。与工笔形成鲜明对比。 二、工笔画与写意画的区别 1、工笔画特点：用笔工整细致，造 型严谨，用极细腻的笔触描绘物象，画时一丝不苟。 2、写意画的特点：用笔简练，用墨豪放，以意造型，画时一气呵成,与工笔画形成鲜明对比。 三、写意画的分类 小写意：用笔用墨上比工笔画概括简练，不拘谨也不狂放，介于大写意与工笔画之间，又称“兼工带写”。 大写意：也称“泼墨写意”。笔势豪放，用墨如泼，造型夸张。重在概括对象的特征和神情，比小写意更加注重神韵气度和意境美。 四、写意花鸟的发展概况 写意花鸟是我国的传统画种。在五代南唐时已有萌芽。 宋代 文同、赵孟坚为突出代表； 元代 以赵孟頫、倪赞、吴镇为杰出代表； 明代 徐文长、唐伯虎为突出代表； 清代 朱耷（八大山人） 郑板桥 吴昌硕为突出代表； 新中国成立后 齐白石 潘天寿 徐悲鸿等亦独成高峰； 北宋 . 文 同 墨 竹 宋代 出现了以梅兰竹菊为题材的文人水墨画，尤以文同、苏轼为突出代表； 宋.苏 轼 古木竹石图 元 .赵子昂 兰 竹 石 图 元代 写意花鸟画进一步发展，并出现了独立的写意花鸟画，继承宋以来的水墨简笔画风，以赵孟頫、倪赞、吴镇为杰出代表； 元. 吴 镇 枯木竹石图 元 .倪 赞 梧竹秀石图 明.徐 渭 墨 葡 萄 半 生 落 魄 已 成 翁, 独 立 书 斋 啸 晚 风. 笔 底 明 珠 无 处 卖, 闲 抛 闲 掷 野 藤 中. 明代 写意画勃兴，徐渭（文长）、唐寅（伯虎）等都是写意花鸟画的高手，特别是徐渭（文长）代表了当时的最高成就，开水墨大写意花鸟画之先风； 明.徐 渭 杂花图卷 明.唐 寅 春雨鸣禽图 你们看到这幅画的第一印 象是什么 山 空 寂 静 人 声 绝， 栖 鸟 数 声 春 雨 余。 清.朱 耷 双 禽 清.朱 耷 鸟 清代 写意画花鸟画达到了高峰，朱耷（八大山人）、石涛 大 胆突破传统，自创一格；“扬州八怪”重个性（郑板桥）； 清.朱 耷 鹌 鹑 清. 石 涛 蕉 菊 图 清.扬州八怪 是18世纪一颗璀璨明珠，一批身世相仿，失意的画家聚居扬州而形成的，其中首推皎皎者为郑板桥； 丛竹图 清 郑板桥 清. 郑板桥 兰竹图 清 .郑板桥 竹石图 这幅 属于大写意还是 小写意？ 晚清.吴昌硕 焦叶枇杷图 常有人说，杰出的艺术品，往往是从苦难中产生。 大家是否同意这观点？ 齐白石 丝瓜蝈蝈 齐白石 虾 新中国成立后，花鸟画整体上已不太引人注目，但受西洋画和传统风格的影响也有了很大的发展，如齐白石、潘天寿、徐悲鸿等亦独成高峰； 潘天寿 朱 荷 潘天寿 朝 霞 徐悲鸿 马 徐悲鸿 群马 写意画发展概括的总结： 从宋到新中国成立后，写意画在题材、艺术风格上有什么样的变化？ 题材上：不再局限于梅兰竹菊四君子， 更广泛; 风格上：更加注重个性的发展、内心 情感的宣泄； 五、工 具 和 材 料 1、毛笔 从性能上，分软毫、硬毫、兼毫三种。 软毫：即羊毫, 吸水量好,但弹性差,如大中小号提笔； 硬毫：一般指狼毫，吸水性差，但弹性好，如大兰竹； 兼毫：由软硬两种毛料混合制成，弹性适中，如大中小白云； 2、宣纸 生宣：不含明矾，容易渗化，适合作写意画； 熟宣：含明矾较多，不易渗化，适合作工笔画； 夹宣：不生不熟的， 皮纸：温州皮纸 3、墨 固体的墨：松烟、油烟、漆烟； 液体的墨：常用的一得阁墨汁； 4、砚 是盛墨和研墨的器具； 安徽的歙砚和广东的端砚是我国的传统名牌产品； 5、调色碟 一种 ... ...
