第二单元 主题一 程式与意蕴——中国传统绘画（二） 课件（29张ppt+内嵌音频）+教案+课后练习+学习任务单

(课件网) 程式与意蕴———中国传统绘画 观察两幅绘画作品，中国山水画为什么不称作风景画？“山水”和“江山”“河山”等词在传统文化中具有什么特殊含义？ 《松树林》希施金 俄罗斯 《千里江山图》王希孟 北宋 程式与意蕴———中国传统绘画 山水画是中国传统文化精髓的结晶，有其独特的形式和符号化的造型语言，用“线”造型，抒发画家心中独有的山川。创造“可行、可望、可游、可居”的理想境界。 1 山水情怀 山水是中国传统文人的精神家园，还是感受天地万物规律的媒介。 2 妙夺造化 外师造化，中得心源。 3 因心造境 意境是山水画的灵魂，是情与景的统一。 为什么中国传统文化中有着浓郁的山水情怀？ 画中的山水是真实的富春山风景吗？ 山水情怀 一、山水情怀 山水画不是简单的描摹自然的风光，而是画家的精神的诉求与流露，是画家人生态度的表达，是画家人生追求的体现。 《富春山居图·无用师卷》馆藏：台北故宫博物院； 纵33厘米，横636.9厘米； 《富春山居图·剩山卷》馆藏浙江省博物馆；纵31.8厘米 、横51.4厘米。 这件作品为何会分为两段呢？有什么有趣的故事呢？ 2011年，首度合璧展出，表达了两岸“血浓于水”的同胞情谊。 山水情怀 披麻皴 解索皴 卷云皴 米点皴 荷叶皴 斧劈皴 《春春山居图》的笔墨技法是表达作者山水情怀不可或缺的。 《早春图》郭熙 北宋 卷云皴 《春山瑞松图》 米芾 宋 米点皴 《鹊华秋色图》赵孟頫 元 荷叶皴 提问：《富春山居图》运用了哪种皴法？ 披麻皴 欣赏明代沈周的“卧游图册”中的两幅山水画《秋水读书》和《秋江钓艇》。“卧游”一词表达了古人怎样的思想？ 一、山水情怀 《论语》曰：“智者乐水，仁者乐山。”中国人自古以来就对山水有着特殊的情感。山水画是中国传统文人的精神家园。山水还是感受天地万物规律的媒介。 一、山水情怀 二、妙夺造化 请欣赏北宋时期的大画家郭熙的这幅绢本山水画《早春图》，思考他是以怎样的观察视角去刻画山水的？ 《早春图》郭熙 北宋 思考：郭熙在《临泉高致》一书中提出三远法，分别是： 高远法、深远法、平远法。 《早春图》是以怎样的观察视角去刻画山水的？ 《早春图》郭熙 北宋 二、妙夺造化 《早春图》表现出冬去春来、大地复苏的细致季节变化。无限幽深的景色体现了高远、深远和平远的境界。正因如此，画中山水绝不同于真山真水。高大的立轴。前山后山层叠而上。山水画创作讲究“外师造化，心中得源”。画家一方面饱览山河，从外在的自然山水中汲取创作素材，另一方面需要在头脑中提炼概括，神领意造，令“一山而兼数十百山之意态”。“外师”与“心源”是山水画创作的主观与客观，主客观统一。 三、因心造境 意境是山水画的灵魂，是情与景的统一。 “留白”和“移情”是表现意境的创作手法。 分析：画家是如何表现山的高大和水的深远的？ 三、因心造境 留白 局部 《早春图》郭熙 北宋 三、因心造境 1、什么是“留白” “留白”是中国传统绘画的重要表现手法之一，它是利用纸的本色，不着一笔。观察《青卞隐居图》和《六君子图》中的留白方式有何不同？ 《青卞隐居图》王蒙 元 《六君子图》 倪瓒 元 元代王蒙的《青卞隐居图》，将写生或游览途中所见不同之景色，步步移、面面观，多项结合，或以大观小或以远观近，创立了超脱物外的视觉幻相。近景树干部分留白与坡脚岩石穿插掩映，中景树干留白与远景瀑布形成了遥相呼应之关系，如此，画面中所要追求的空间感便显得丰富而合理。全图结构繁复充实，通过留白的方式表现溪流、水潭、奔泉、云霭等，在稠密中透出灵动的气韵。 《青卞隐居图》王蒙 元 1、什么是“留白” 《六君子图》写江南秋色。树木背后中景部分大面积留白却非无 ... ...