(
课件网) 窦娥冤（节选） 第一课时 “即列之于世界大悲剧中，亦无愧色也。” ———王国维 新课导入 核心素养 语言建构与运用：初步认识传统戏曲和现代戏剧的基本特征。 思维发展与提升：欣赏戏剧组织冲突、构思情节、塑造人物的艺术手法，体会戏剧语言的动作花和个性化。 审美鉴赏与创造：通过阅读鉴赏、编排演出等活动深入理解戏剧作品，把握其悲剧意蕴，激发心中的良知与悲悯情怀。 文化传承与理解:理解悲剧作品的风格特征，欣赏作者的独特艺术创造。通过剧中人物的悲情遭遇，表现了不同时代、不同民族的剧作家对社会现实的理解，寄托着作者对人生的深切关怀。 元曲 散曲 小令 套曲 一宫调一曲子 一宫调数曲子 杂剧 散曲＋“科”＋“白” 唱 唱 演 戏剧 诗歌 文体知识 元杂剧 元杂剧：又称北杂剧，是元代用北曲演唱的传统戏曲形式我国元代兴起的一种把歌曲、宾白、舞蹈、表演等有机地结合起来，产生了散韵结合、结构完整的文学剧本。元杂剧一般都有一个“完美”的结局，我们称之为大团圆结局。 剧本构成 角色分类 结构形式 元杂剧 剧本构成 角色分类 结构形式 唱是杂剧的主要部分。主唱元杂剧一般是一人主唱或男、女主角唱。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。 白，即宾白，是剧中人的说白。宾白在后世的戏曲中也叫道白或说白，是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙”，正说明这一点。 科介也称科范、科、介，指唱、白以外的动作，元杂剧中指示人物动作和表情的术语。包括动作、表情或其他方面的舞台提示。 曲词：剧中人物的唱词 宾白：剧中人物的说白 科介：关于动作，表情和舞台效果的舞台指示 唱 白 科 剧本构成 元杂剧 剧本构成 角色分类 结构形式 末是男角，末包括正末、小末、冲末、副末。男主角叫正末，外末、副末是次要的男演员，冲末是首次上场的男演员。末是元杂剧中的男性角色，如张生，陈最良。老年男子叫外末，如监斩官。 末 旦是女角，包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。正旦是歌唱的主要女演员，外旦、贴旦次要女演员。旦是元杂剧中的男性角色，如窦娥、崔莺莺、杜丽娘等等。 旦 元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。 角色分类 元杂剧 剧本构成 角色分类 结构形式 净俗称“花脸”“花面”，有净、副净、二净之分。多扮刚勇人物或喜剧角色，如《窦娥怨》里的公人，张飞，李逵。 净 杂是杂角，如孤（官员）、袛从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等等。 杂 元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。 角色分类 元杂剧 剧本构成 角色分类 结构形式 杂剧的结构形式通常是一本四折（个别的有五折、六折或多本连演），之外可以加楔子。 “折”相当于现在的“幕”，是音乐组织的单元，也是全剧矛盾冲突 的自然段落，四折即是开端、发展、高潮、结尾四个阶段。 为了交代情节或贯穿线索，往往在全剧之首或折与折之间，加上一小段独立的戏，称为“楔子”。【开场楔子】【过场楔子】 杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。 角色分类 关汉卿 代表作《窦娥冤》 《救风尘》 《望江亭》 《单刀会》 马致远 代表作《汉宫秋》 白朴 代表作《梧桐雨》 郑光祖 代表作《倩女离魂》 元曲四大家 四大悲剧 四大爱情剧 《窦娥冤》———关汉卿 《汉宫秋》———马致远 《梧桐雨》———白 朴 《赵氏孤儿》———纪君祥 《拜月亭》———关汉卿 《西厢记》———王实甫 《墙头马上》———白朴 《倩女离魂》———郑光祖 元曲主要成就 关汉卿 号已斋叟，金末元初大都（现在北京市）人，元杂剧的代表人物。他与郑光祖、白 ... ...
