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课件网) 窦娥冤 电视剧《梦华录》改编自关汉卿元杂剧《赵盼儿风月救风尘》，《梦华录》讲述了三个“汴漂”姐妹创业的故事。从“新手村”钱塘到第一个关卡节点华亭县，打败周舍后的三姐妹决心走向东京汴梁，开始新的人生。 可见，即便在当代，关汉卿作品背后的议题，都能与现实无缝衔接。 那《窦娥冤》讲的又是什么呢？ 作者介绍 关汉卿，字汉卿，号已斋（一斋、已斋叟）。元杂剧奠基人，被誉为“曲家圣人”，简称“曲圣”，享有“中国的莎士比亚”之称；1956年，他的名字被列入世界文化名人之列。 代表作：《窦娥冤》（元曲四大悲剧之首、中国十大悲剧之一）《救风尘》《望江亭》《拜月亭》《调风月》《单刀会》等。 他一生“不屑仕进”，生活在底层人民中间。不满社会现实，借杂剧来揭露黑暗现实，寄托自己的社会理想。他精通音律，会吟诗，会吹箫、弹琴、歌唱、舞蹈，也会下棋射猎，多才多艺，不仅写作剧本，有时还登台演唱。 关汉卿在《不伏老》：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆” 元杂剧 元曲四大悲喜剧 元杂剧又称北杂剧，是元代用北曲演唱的传统戏曲形式。最早产生于金朝末年，形成于宋末，繁盛于元大德年间。 代表作家有“元曲四大家”———关汉卿、马致远、郑光祖、白朴等 关汉卿 代表作《窦娥冤》 马致远 代表作《汉宫秋》 白朴 代表作《梧桐雨》 郑光祖 代表作《倩女离魂》 四大悲剧 四大爱情剧 《窦娥冤》———关汉卿 《汉宫秋》———马致远 《梧桐雨》———白 朴 《赵氏孤儿》———纪君祥 《拜月亭》———关汉卿 《西厢记》———王实甫 《墙头马上》———白朴 《倩女离魂》———郑光祖 元曲 散曲 杂剧 小令：独立只曲，相当于单调的词。如马致远《天净沙·秋思》。 套数：即套曲，由同一宫调的至少两个曲牌联成的组曲。 （一宫调一曲子） （一宫调数曲子） （散曲＋“科”＋“白”） 唱 唱＋演 元曲 元代文学最高成就的标志 元代兴起的一种将歌曲、宾白、舞蹈诸要素结合起来的戏曲形式。有自身特点和较严格体制，并形成韵散结合、结构完整的文学剧本。 是按一定的宫调（乐调）、曲牌（曲谱）写成的韵文。元杂剧规定，每一折戏，唱同一宫调的一套曲子，其宫调和每套曲子的先后顺序都有惯例规定。 宫调：声音高低的调式(相当于现代音乐的C调、D调等)。 曲子分许多宫调。曲牌，是曲调的名称。如课文中的[正宫][端正好]，[正宫]是宫调名，[端正好]是曲牌名。 曲词：剧中人物的唱词 宾白分以下四种：对白：人物对话；独白：人物自叙； 旁白：背过别的人物自叙心理话；带白：唱词中的插话。 是元杂剧中重要的有机组成部分。所谓“曲白相生，方尽剧情之妙”。 宾白：剧中人物的说白 包括舞台的程式、武打和舞蹈。 科介：关于动作，表情和舞台效果的舞台指示 曲词、科介、宾白 剧本构成 我国古代音乐七种基本调式：宫、商、角（jué）、徵（zhǐ）、羽、变宫、变徵。 同一宫调，不同曲牌 元杂剧的结构 通常是一本四折（个别的有五折、六折或多本连演），之外可以加楔子“四折一楔子” 四折分别是开端、发展、高潮和结局。 一折：相当于现代剧的一幕，是故事情节发展的一个较大的自然段落。四折一般分别是故事的开端、发展、高潮和结局。 楔子：是一个短场戏，放在全剧的开头或两折之间，起序幕或过场的作用，用来说明情节，介绍人物。也有少数杂剧突破了一本四折的形式，如《西厢记》共五本二十一折。 末是男角。男主角：正末。男配角：副末(次主角)、外末(老年男子)、小末(少年)，冲末（首次上场的男演员） 末 旦是女角。女主角：正旦。女配角：副旦、外旦、小旦 如窦娥、崔莺莺、杜丽娘等。 旦 元杂剧角色大致可分为末、 ... ...
