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课件网) 古 代 戏 剧 中国古典戏曲是中华民族文 化的一个重要组成部分，与古希 腊悲喜剧、印度梵剧并称为“世 界三大古剧”。 文体常识 中国古代戏曲 舞台小天地，天地大舞台 主要指元明清戏 曲，其形式包括元 杂剧、元散曲、和 明清传奇。 一宫调一曲子 一宫调数曲子，至少 两个组成的联曲 杂剧 散曲十“科”+“白” 唱 唱 演 散曲 > 小 令 > 套曲 文体知识 ◆我国古代音乐以宫、商、角、徵 (zhǐ)、 羽、变宫、变徵为七 声，以其中任何一声为主，均可构成一种曲调。 ◆凡以宫声为主的调式称为“宫”,以其他各声为主的称“调”, 合称“宫调”。 ◆杂剧的每一折，由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。 ◆曲牌是曲调的名称，规定曲的格式、字数、平仄等。 ◆每个曲牌都属于一定的宫调，就好比词有词牌 宫调 文体知识—扩展 曲牌 例：小令 宫调 曲 牌 题目 [中吕.山坡羊于 曲词 潼关怀古 张养浩 峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。 望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处。 宫阙万间都做了土。 兴，百姓苦!亡，百姓苦! 例：套数 宫调 曲牌 题目 [南吕.一枝花] 曲词1 咏喜雨 张养浩 用尽我为国为民心，祈下些值玉值金雨。 数年空盼望， 一旦遂沾濡。 唤醒焦枯，喜万象春如故。 恨流民尚在途，留不住都弃业抛家， 当不的也离乡背土。 例：套数 曲词2 曲牌 [ 梁 州 ]恨不得把野草翻腾做菽粟，澄河沙都变化做金珠， 直使千门万户家豪富，我也不枉了受天禄。 眼觑着灾伤教我没是处，只落得雪满头颅。 曲词3 曲牌 [尾声]青天多谢相扶助，赤子从今罢叹吁。 只愿得三日霖霾不停住，便下当街上似五湖， 都淹了九衢，犹自洗不尽从前受过的苦。 【端 正 好】 【滚 绣 球】 【 倘 秀 才】 【 叨 叨 令】 【 快活三 】 【 鲍 老 儿】 【 耍 孩儿 】 【 二 煞】 【 一煞 】 【 煞 尾】 正宫调10个曲牌 宫调名 【正 宫 】 曲牌名 末是男角，末包括正末、小末、冲末、副末。 男主角叫正末，外末、副末是次要的男演员， 冲末是首次上场的男演员。 正末如张生。老年男子叫外末，如监斩官。 旦是女角，包括正旦、外旦、小旦、大旦、 老旦、搽旦。正旦是歌唱的主要女演员，外 旦、贴旦次要女演员。 正旦如窦娥、崔莺莺、杜丽娘等等。 文体知识一角色分类 元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。 角色分类 结构形式 剧本构成 末 旦 净俗称“花脸”“花面”,有净、副净、二 净之分。多扮刚勇人物或喜剧角色 如《窦娥冤》里的公人，张飞，李逵。 杂是杂角，如孤(官员)、祗从(侍从)、孛 老(老头)、卜儿(老妇)、徕儿(小孩)、 细酸(书生)、邦老(盗贼流氓)等等。 文体知识一角色分类 元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。 结构形式 角色分类 剧本构成 杂 净 ◆折是音乐组织的单元，也是故事情节发展的自然段落，它不受 时间、地点的限制，每一折大都包括较多的场次，类似于现代 戏剧的“幕”。 ◆“楔子”,通常在第一折之前起交代作用。相当于现代剧的序 幕，用来说明情节，介绍人物。 杂剧的结构形式通常是一本四折(个别的有五折、 六折或多本连演),之外可以加楔子。四折分别是 开端、发展、高潮和结局。 ◆杂剧每折限用同一宫调的曲牌组成的一套曲子。 ◆演出时一本四折都由正末或正旦独唱。其他角色只有说白，分 别称为“末本”或“旦本”。 文体知识一结构形式 角色分类 剧本构成 结构形式 元曲四大家 作者简介 关汉卿，号己斋叟，金末元初大都(现北京) 人，元代杂剧的代表作家。也是我国戏剧史上最 早、最伟大的戏剧作家。 一生“不屑仕进”,生活在底层人民中间。 创作的杂剧有60多部，现仅存18部，被称为“ 中 国的莎士比亚”。代表作主要有 《窦娥冤》《救 风尘》 《望江亭》《单刀会 ... ...
