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课件网) 第三单元 搜尽奇峰———中国山水画艺术 应物象形 欣赏视频： 如果让你描绘黄山， 你会如何用画笔表现呢？ 画家眼中的山，是它本来的样子吗？ 山水画到底要不要‘像’？ 任务一 比对作品《红岩》与红岩村实景图，说一说画家如何对实景图加以提炼归纳的。 八路军重庆办事处旧址是中国共产党在国统区的指挥中心。周恩来、叶剑英、吴玉章等老一辈无产阶级革命家一直常驻于此，领导国统区党的建设和统一战线工作，为巩固抗日民族统一战线，发展人民民主统一战线，争取民族独立和人民解放，成立新中国作出了重大历史贡献。 如果换作是你，你会怎么表现这份情感？ 钱松喦 1889-1985 江苏宜兴人， 曾任江苏国画院院长 “新金陵画派”代表艺术家 《红岩》、《常熟田》 《延安颂》 钱松喦《红岩》绘画步骤 八路军驻重庆办事处旧址 红岩创作草图(国画)[现代] 红岩(国画)[现代] 观察 归纳 立象 观察———实景图中有哪些客观存在的物象？ 圈一圈 在左图中（教材上）圈出你认为重要的三个物象，说说为什么圈它。 主体建筑、楼梯、植物等 画山水的第一步，把自然中真实存在的、有特点的物象“取”过来，这就是“应物”，尊重事物本相。 理解”应物” 对比实景图与草图，画家做了什么改变？ 1.杂草去掉了 2.简化了树 3.简化了建筑造型 为什么要删减？如果都画出来会怎么样？ 这个“挑重点、去冗杂”的过程就是“归纳”，不是不要细节，而是“留下能表达情感的细节，去掉干扰的细节。” 杂乱无重点 从草图到成品，画家又做了什么？ 红岩 (国画) [现代] 红色的山石 用红色突出“红岩精神” 《红岩》是钱松喦在写生途中根据重庆红岩村的景色创作而成。画家满怀对革命先烈的崇敬之情，大胆运用色彩，将山石施以红色，并通过“风雨万方黑，红岩一帜红，仰钦奋彤笔，挥洒曙光中”的题画诗，突出了画面的意境。 画山水的第二、三步是需要提练升华，把自己的主观感受画出来，面对大自然不止于“象”，还要传递精神与情感。这就是借形传神—象形 你能尝试解释什么是“应物象形”吗？ 理解”象形” “应物象形”指依照物体 的形状而描绘其形态，但不是单求形似，描绘的物象要与作者所表现的精神相结合。画家在面对自然时，并非照搬自然，而是对自然进行提炼升华，将自然引发的主观感受表现出来。 观察 应物象形 归纳 立象 应物象形：从眼中之景到心中之象 感受山水画写生中的“应物象形” 任务二 了解中国山水画的构图方法，说一说除了高远法还有哪些方法对画面意象产生影响。 当你看到这样一座山，内心有何感受？ 高远法 溪山行旅图 · 中国画 北宋 · 范宽 画面雄浑壮美，气势感人。董其昌称之“宋画第一”，是巨嶂式山水画的代表作。 从画面底部到顶部近，中，远三段独立的风景构成一个整体。 远景：主峰与飞瀑 中景：寺院与溪谷 近景：行旅与山石 画家巧妙地在近、中、远三段式基本构图中，将渺小的行旅与巍峨主山对比，创造出山川壮美的气象。远景主峰几乎充满了三分之二的画面，与近景、中景形成鲜明的视觉对比，更显得巍峨。 远景：主峰与飞瀑 中景：寺院与溪谷 近景：行旅与山石 巨嶂式山水画并不完全遵循近大远小之法，而往往依据画家心中主次，采用高远法将近景放低缩小，中景或远景拔高拉大，使主峰呈现丰碑式的宏伟气势。 巨嶂式山水 高远 试着把下面3种视角放在合适的作品下方吧～ 《溪山行旅图》范宽 《渔庄秋霁图》倪瓒 《青卞隐居图》王蒙 这三种视角就是北宋画家郭熙总结的“三远法” 由近窥远 仰观崇山 平视远望 “三远法” 北宋 郭熙《林泉高致》 自山下而仰山巅谓之高远 自山前而窥山后谓之深远 自近山而望远山谓之平远 游戏时间到～连一连 高远 平远 深远 《渔 ... ...
