【大单元教学】人美版（常锐伦、欧京海 2024）七下 第二单元第3课《山水新声》课件（42页 内嵌视频）

(课件网) 去年中国博物馆人流量的数据，第一名北京故宫博物院，第二名就是苏州博物馆，每天超过三万人来到这里参观。 同学们，猜猜这是哪里？ 苏州园林式博物馆 传统与现代的诗意交织 苏州博物馆 新馆 同学们，你认为这面白墙处怎样装饰会比较应景呢？ 山水画？ 苏州博物馆新馆主庭院 的一处新山水景观 “以壁为纸、以石为绘” 这是我灵感的来源 宋·米友仁 《潇湘奇观图》 贝聿铭大师 中国传统山水画在各个时期形成了不同的面貌，涌现出许多优秀的山水画家。在当代，艺术家们继承传统并不断创新，尝试用不同材料与媒介进行山水画创作，使中国的山水画取得了新的发展。 贝聿铭大师从宋代米蒂的山水画中找到了灵感。设计出了一出高低错落的片石假山，这便是借了北宋国家米蒂的山水画意境一-不求工细，多用水墨点染概括其中精神。这些岩石的居次感在白色的背竟墙上形成了一组细微的轮和剪影，让人联想到中国传统水墨画中的隐喻性，像是在一张白色的纸上画出的泼墨山水画。 贝聿铭大师 当我们重构对山水的意念时， 我们也在重构对生命的认知。 人美版新教材/七年级下册/第二单元/第3课 chinese landscape 中国 山水 山水新声 以 壁 为 纸 以 石 为 绘 授课人：樊卓 来一场古代经典和现代新声的对话 VS 古代经典 现代新声 01 《鹊华秋色图》 走进经典 走进经典 基本问题 描述 画家 材质 内容 分析 构图 技法 解释 体现了什么，表达了什么主题？ 评价 方法 赏析《鹊华秋色图》 鹊华秋色图（中国画） 元/赵孟頫 纸本水墨设色图（中国台北故宫博物院） 走进经典 画面描绘的是济南东北华不注山和鹊山一带的秋景 走进经典 艺术特点：构图 采用平远式构图，画面开阔，纵深很大，景物由远及近，排布妥贴。 近 景 中 景 远 景 渔舟游荡 树林茂密 村舍掩映其中 成排的稚松，杨树，朦朦胧胧，远处一排杉树，形成有层次的美感。 华不注山 鹊山 走进经典 艺术特点：技法 笔法上以荷叶皴和解索皴表现华不住山的嶙峋之姿，用披麻皴来表现鹊山的坚实泽圆，具有节奏感和生命力。 华不注山 鹊山 走进经典 它被画界誉为元代文人画代表作，也成为许多后来元代山水画家处理物象结构的仿照依据。意义:确立了元代山水画坛清远自然的整体风格和蕴藉典雅的审美格调。 《鹊华秋色图》是元代画家赵孟頫回到故乡浙江时为好友周密所作。体现了文人画精神追求，表达了画家对理想田园生活的向往。 基本问题 描述 画家 材质 内容 分析 构图 技法 解释 体现了什么，表达了什么主题？ 评价 方法 赏析《鹊华秋色图》 走进经典 赵孟頫 纸本水墨设色山水画 济南华不注山和鹊山一带的秋景 鹊山：披麻皴 华不注山：荷叶皴、解索皴 平远法 清远自然的整体风格，“书画同源”理念 体现了文人画精神追求，表达了画家对理想田园生活的向往。 02 背后的故事·鹊华秋色图 （现代装置） 古画重现 艺术家徐冰以光透过废弃物形成了重现古画的新作品。一片毛玻璃的正面是一幅完整的山水画作品———《鹊华秋色图》，从背面看却发现是由草、干树枝、塑料布、 报纸等物品构成，表现出现代艺术家对经典作品的重构。 艺术家徐冰，用一堆“破烂”拼出了中国山水画！ 徐冰《背后的故事》 如今的济南华山（华不注山）生态景区 已成为新时代的“鹊华秋色图” 03 艺术创作的方式 山水新声 面面主要内容描绘了浙江桐庐富春江两岸初秋的景象。 《 》 富 春 山 居 图 纸本设色图，是黄公望为师弟郑樗（无用师）所绘。 此画被烧成两段，前段称《剩山图》，较长的后段称《无用师卷》。 元 代 · 黄 公 望 富春江边东梓关村民居的新貌 在富春江畔的东梓关村，一幢幢杭派民居依水而建， 粉墙黛瓦与青山绿水相融，宛若一幅现代版的《富春山 ... ...