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课件网) 新诗阅读指导 高———统编版—语文一第一单元 1.初步了解中国新诗的基本特征，体会新诗的独特 价值。 2.学习借助新月诗派的“三美”主张赏读新诗的方 法，获得审美体验，提高文学阅读的鉴赏能力。 3.结合新诗的阅读，激发创作新诗的热情，尝试写 作诗歌。 学习目标 两个黄蝴蝶，双双飞上天。 不知为什么,一个忽飞还。 剩下那一个，孤单怪可怜； 也无心上天，天上太孤单。 五年八月二十三日 (本诗发表于1917年的《新青年》第2卷第6号，后收入《尝试集》) 蝴蝶 胡适 1919年，胡适在总结自己的新诗创作“尝 试”的经验后发表《谈新诗》 一文， “新诗” 这一文类正式诞生。但随着胡适式的新诗尝试 之作的不断出现，诗质的丰富性逐渐被滥情取 代，诗歌语言的凝练性逐渐被白话的透明性取 代，诗的美学色彩越来越淡，各种流派各种尝 试的作品，也给我们带来了不少的困扰。 幸好我们的现代诗坛先驱们也开始了继续探索。 新月派、象征派和现代派均做出了卓越贡献。其中， 新月派诗人闻一多提出“新格律诗”理论，即要求新 诗具备“音乐的美” “绘画的美”和“建筑的美”。 本课浅析新月派主要诗人是如何实践“三美”诗 论并使之不断丰富而成为改造新诗创作幼稚病的一剂 良 药 ，也让大家对新诗的赏读和创作有了一个可以关 照的抓手。 闻一多提出“三美”诗论 闻一多的文艺观独树一帜，他的新诗理论涉及两方面： 一是在内容上强调诗歌对生活的把握； 二是在形式上既要有内在的幻想的情感，又要有外在的“合规 律”的模式。这“合规律”的模式就是“三美”原则。 诗歌的节奏美 诗歌的词藻美 文字的空间感美 音乐美 绘画美 建筑美 诗歌三美原则 音乐美 “音乐的美”, 是新诗格律的第一个内容，主要是指诗歌的节奏美。 这是/一沟/绝望的/死水， 清风/吹不起/半点/漪沦。 不如/多扔些/破铜/烂铁， 爽性/泼你的/剩菜/残羹。 ———闻一多《死水》 “绘画的美”,是新诗格律的第二个内容，主要是指诗的词藻美。 也许铜的 要绿 成翡翠， 铁罐上锈出几瓣桃 花； 再让油腻织一层罗绮， 霉菌给他蒸出些云霞。 绘画美 闻一多《死水》 建筑美 “建筑的美”,是新诗格律的第三个内容，主要是指使得文字在空 间感方面要做到“节的匀称和句的均齐”(《诗的格律》)。 死水 闻一多 这是一沟绝望的死水， 清风吹不起半点漪沦。 不如多扔些破铜烂铁， 爽性泼你的剩菜残羹。 也许铜的要绿成翡翠， 铁罐上锈出几瓣桃花； 再让油腻织一层罗绮， 霉菌给他蒸出些云霞。 让死水酵成一 沟绿酒， 漂满了珍珠似的白沫； 小珠笑一声变成大珠， 又被偷酒的花蚊咬破。 那么一 沟绝望的死水， 也就夸得上几分鲜明。 如果青蛙耐不住寂寞， 又算死水叫出了歌声。 这是一 沟绝望的死水， 这里断不是美的所在， 不如让给丑恶来开垦， 看他造出个什么世界。 “三美”诗论是针对新诗的诗情泛滥和 白话缺乏意味而提出的，目的是给新诗带来 艺术价值的提升。闻一多认为， 一首成功的 新诗作品应该是“三美”熔铸为一体，既不 能分割开来也不能偏于某一方。 徐志摩注入“性灵美” 徐志摩诗歌的“音乐的美” 徐志摩把“性灵美”注入诗的节奏中，就在一定程度上改变了闻 一多进行曲的节奏，进行曲变成了小夜曲。 徐志摩在《诗刊放假》 一文中说： “ 一首诗的秘密也就是它的内含的音 节的匀称与流动。 ……明白了诗的生 命是在它的内在的音节的道理，我们 才能领会诗的真正的趣味。 9 可以说，创造性地实现了闻一多 的“音乐的美”,是徐志摩诗歌最鲜 明的特色。 轻轻的/我/走了， 正如/我/轻轻地/来； 我/轻轻的/招手， 作别/西天的/云彩。 ———徐志摩 《再别康桥》 徐志摩注入“性灵美” 徐志摩诗歌的“绘画的 ... ...
